基于解构主义的江南水乡风格丝巾设计研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第8-9页 |
| 1.2 选题的目的及意义 | 第9-10页 |
| 1.3 课题研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3.1 解构主义研究现状 | 第10页 |
| 1.3.2 丝巾研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 课题研究的内容与方法 | 第11-12页 |
| 1.4.1 研究的内容 | 第11-12页 |
| 1.4.2 研究的方法 | 第12页 |
| 1.5 课题的重难点及创新点 | 第12-14页 |
| 1.5.1 课题的重点 | 第12-13页 |
| 1.5.2 课题的难点 | 第13页 |
| 1.5.3 课题的创新点 | 第13-14页 |
| 第二章 解构主义概述 | 第14-19页 |
| 2.1 解构主义产生及发展 | 第14-16页 |
| 2.1.1 解构主义的产生 | 第14-15页 |
| 2.1.2 解构主义的发展 | 第15-16页 |
| 2.2 解构主义的概念及特征 | 第16-18页 |
| 2.2.1 解构主义的概念 | 第16-17页 |
| 2.2.2 解构主义从理论到设计方法的演化 | 第17-18页 |
| 小结 | 第18-19页 |
| 第三章 解构主义设计思维在图形中的体现 | 第19-29页 |
| 3.1 图形概念 | 第19页 |
| 3.2 解构主义图形设计的思维方式 | 第19-21页 |
| 3.2.1 解构思维 | 第20页 |
| 3.2.2 解构图形设计思维方式 | 第20-21页 |
| 3.3 解构图形设计的路径 | 第21-24页 |
| 3.3.1 对具象形态加以分解 | 第22-23页 |
| 3.3.2 对已有的形象符号进行再创意 | 第23-24页 |
| 3.3.3 翻新经典图形 | 第24页 |
| 3.4 解构图形的形式特征 | 第24-27页 |
| 3.4.1 自由散乱性 | 第25页 |
| 3.4.2 运动性 | 第25-26页 |
| 3.4.3 变异突变性 | 第26-27页 |
| 小结 | 第27-29页 |
| 第四章 解构主义在丝巾设计中的应用分析 | 第29-47页 |
| 4.1 丝巾发展概况 | 第29-30页 |
| 4.2 丝巾设计概述 | 第30-34页 |
| 4.2.1 丝巾设计的定位与创意 | 第30-31页 |
| 4.2.2 丝巾纹样设计的形式美感 | 第31-32页 |
| 4.2.3 丝巾纹样表现手法 | 第32-34页 |
| 4.3 丝巾纹样解构手法 | 第34-45页 |
| 4.3.1 解构与重构 | 第35-37页 |
| 4.3.2 消解中心 | 第37-38页 |
| 4.3.3 平面并置 | 第38-40页 |
| 4.3.4 重像 | 第40-41页 |
| 4.3.5 变异与意像 | 第41-44页 |
| 4.3.6 扭曲和重叠 | 第44-45页 |
| 小结 | 第45-47页 |
| 第五章 基于解构主义的江南水乡风格丝巾设计实践 | 第47-59页 |
| 5.1 江南水乡元素在丝巾应用上的意义 | 第47-49页 |
| 5.1.1 江南水乡景观元素在丝巾上应用的文化性 | 第47-48页 |
| 5.1.2 江南水乡景观元素在丝巾上应用的艺术性 | 第48页 |
| 5.1.3 江南水乡景观元素在丝巾上应用的功能性 | 第48-49页 |
| 5.2 江南水乡景观元素概述 | 第49-50页 |
| 5.2.1 江南水乡景观元素类型 | 第49页 |
| 5.2.2 江南水乡景观特征 | 第49-50页 |
| 5.3 江南水乡景观元素在丝巾设计中的具体实践 | 第50-58页 |
| 5.3.1 设计灵感来源与主题确定 | 第50-51页 |
| 5.3.2 设计图案的创作 | 第51-58页 |
| 主题一：荷塘 | 第51-54页 |
| 主题二：雕 | 第54-56页 |
| 主题三：水和建筑 | 第56-58页 |
| 小节 | 第58-59页 |
| 第六章 总结与展望 | 第59-62页 |
| 6.1 研究总结 | 第59-60页 |
| 6.2 前景展望 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 攻读硕士期间的研究成果 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
