腊铺脑阁艺术研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第11-15页 |
| 0.1 文献综述 | 第11-12页 |
| 0.2 选题意义 | 第12页 |
| 0.3 研究对象 | 第12页 |
| 0.4 研究方法 | 第12-14页 |
| 0.5 创新之处 | 第14-15页 |
| 1. 腊铺脑阁的文化渊源 | 第15-25页 |
| 1.1 脑阁 | 第15-16页 |
| 1.2 腊铺脑阁 | 第16-17页 |
| 1.3 腊铺脑阁的起源和发展 | 第17-23页 |
| 1.3.1 土默特左旗得天独厚的自然环境 | 第18页 |
| 1.3.2 多民族文化造就的社会环境 | 第18-20页 |
| 1.3.3 腊铺脑阁的历史发展 | 第20-23页 |
| 1.4 脑阁与抬阁 | 第23-25页 |
| 2. 腊铺脑阁的题材类型与精神内涵 | 第25-45页 |
| 2.1 腊铺脑阁的题材类型 | 第25-40页 |
| 2.1.1 爱情题材 | 第26-28页 |
| 2.1.2 爱国题材 | 第28-32页 |
| 2.1.3 反封建题材 | 第32-34页 |
| 2.1.4 民族文化题材 | 第34-36页 |
| 2.1.5 其他类型题材 | 第36-40页 |
| 2.2 腊铺脑阁的精神内涵 | 第40-45页 |
| 2.2.1 大众情感的寄托 | 第41-42页 |
| 2.2.2 表达渴望幸福的愿景 | 第42-43页 |
| 2.2.3 对传统文化的创造性体验 | 第43-45页 |
| 3. 腊铺脑阁的构成要素与表演形态 | 第45-73页 |
| 3.1 腊铺脑阁的基本构成要素 | 第45-56页 |
| 3.1.1 演员 | 第45-47页 |
| 3.1.2 脑阁架 | 第47-56页 |
| 3.2 腊铺脑阁的表演形态 | 第56-73页 |
| 3.2.1 演员造型 | 第56-64页 |
| 3.2.2 音乐鼓点 | 第64-69页 |
| 3.2.3 舞蹈动作 | 第69-73页 |
| 4. 腊铺脑阁的演出过程与表演特点 | 第73-83页 |
| 4.1 腊铺脑阁的创作过程 | 第73-77页 |
| 4.1.1 表演前的创作环节 | 第73-75页 |
| 4.1.2 表演中的队形特点 | 第75-77页 |
| 4.2 腊铺脑阁的表演特点 | 第77-80页 |
| 4.2.1 以点带面 | 第77-78页 |
| 4.2.2 多种艺术元素的综合性 | 第78-79页 |
| 4.2.3 开放性与流动性 | 第79-80页 |
| 4.3 腊铺脑阁与友好脑阁的艺术比较 | 第80-83页 |
| 5. 腊铺脑阁艺术的价值与传承保护 | 第83-96页 |
| 5.1 腊铺脑阁艺术的价值 | 第83-88页 |
| 5.1.1 认识启智 | 第83-84页 |
| 5.1.2 宣传教育 | 第84-86页 |
| 5.1.3 审美娱乐 | 第86-88页 |
| 5.2 腊铺脑阁的传承保护 | 第88-96页 |
| 5.2.1 腊铺脑阁传承人现状 | 第90-92页 |
| 5.2.2 问题与思考 | 第92-96页 |
| 结论 | 第96-97页 |
| 参考文献 | 第97-99页 |
| 致谢 | 第99-102页 |
| 附录1 | 第102-105页 |
| 附录2 | 第105-106页 |
| 附录3 | 第106页 |
