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“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”观照下的歌剧表演艺术研究

摘要第8-10页
Abstract第10页
第一章 绪论第11-32页
    一、研究目的与意义第11页
    二、国内外研究现状第11-15页
        (一)斯坦尼斯拉夫斯基其人及其“体系”的国内外研究现状第11-12页
        (二)斯氏戏剧观点和“斯氏演剧体系”结合歌剧表演艺术研究的国内外现状第12-13页
        (三)声乐歌剧艺术表演实践的国内外研究现状第13-14页
        (四)戏剧理论的国内外研究现状第14-15页
    三、学术价值与研究方法第15-16页
        (一)学术价值第15页
        (二)研究方法第15-16页
    四、斯坦尼斯拉夫斯基介绍第16-29页
        (一)斯氏的艺术启蒙第17-23页
        (二)斯氏的艺术观形成第23-29页
    注释第29-32页
第二章 斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系第32-78页
    一、“斯氏演剧体系”的基础精华第32-57页
        (一)演员修养的艺术基础第35-40页
        (二)演员内部自我修养第40-51页
        (三)演员外部自我修养第51-57页
    二、“斯氏演剧体系”的美学思想及意义第57-74页
        (一)“斯氏演剧体系”的美学思想第57-64页
        (二)“斯氏演剧体系”的意义第64-74页
    本章小结第74页
    注释第74-78页
第三章 透过斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系阐释歌剧本体第78-123页
    一、歌剧本体及其功能第78-103页
        (一)歌剧形式诸元素第78-84页
        (二)歌剧内容诸元素第84-91页
        (三)歌剧风格诸元素第91-95页
        (四)歌剧载体诸元素第95-103页
    二、“斯氏演剧体系”与歌剧形式美感第103-108页
        (一)音乐元素的戏剧性与戏剧元素的音乐性第103-105页
        (二)肢体动作的音乐性与戏剧性第105-107页
        (三)舞台美术的艺术特性第107-108页
    三、“斯氏演剧体系”与歌剧内容美感第108-112页
        (一)歌剧人物形象的塑造原则第108-110页
        (二)戏剧任务的戏剧性要求第110页
        (三)歌剧情感的合理激发第110-111页
        (四)歌剧主题与哲理的核心地位第111-112页
    四、“斯氏演剧体系”与歌剧载体美感第112-119页
        (一)剧场和舞台运作的设计理念第113-114页
        (二)歌剧演员的“艺”与“德”原则第114-117页
        (三)导演与指挥的艺术观念与创作准则第117-119页
    本章小结第119-120页
    注释第120-123页
第四章 透过斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系解析歌剧范例第123-138页
    一、《卡门》——斯坦尼斯拉夫斯基的“歌剧导演典范之作”第123-130页
        (一)角色分析第124-127页
        (二)剧本及音乐分析第127-129页
        (三)导演理念第129-130页
    二、《叶甫盖尼·奥涅金》——斯坦尼斯拉夫斯基“歌剧导演艺术的新纪元”120(一)音乐分析第130-135页
        (二)剧本分析第132-133页
        (三)导演理念第133-135页
    本章小结第135页
    注释第135-138页
第五章 斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系对中国歌剧演创的指导意义及启示第138-168页
    一、如何认识并运用“斯氏演剧体系”第138-143页
        (一)正确认识和运用“斯氏演剧体系”第138-140页
        (二)突破局限,发展和丰富“斯氏演剧体系”第140-143页
    二、“斯氏演剧体系”对当今中国歌剧表演的指导意义第143-155页
        (一)歌剧教学方面第143-147页
        (二)歌剧表演方面第147-155页
    三、“斯氏演剧体系”对中国歌剧演创的启示第155-165页
        (一)当代中国歌剧演创观念存在的若干问题第155-160页
        (二)关于建立“中国歌剧表演体系”第160-165页
    本章小结第165-166页
    注释第166-168页
结论第168-170页
参考文献第170-176页
攻读硕士学位期间发表的学术论文第176-178页
致谢第178页

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