| 致谢 | 第5-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第14-20页 |
| 一、课题研究的背景与意义 | 第14-16页 |
| 二、课题研究现状分析 | 第16-19页 |
| 三、研究思路与研究方法 | 第19页 |
| 四、研究的可行性与创新之处 | 第19-20页 |
| 第一章 陈之佛工艺美术设计思想产生的背景与基础 | 第20-35页 |
| 第一节 中国社会现代转型时期的思想文化状况 | 第20-27页 |
| 一、近代“实业救国”思想的肇发 | 第20-25页 |
| 二、近代美育思想的发展与勃兴 | 第25-27页 |
| 第二节 西方工艺美术设计思想的传播与影响 | 第27-35页 |
| 一、西方工艺美术运动的影响 | 第28-30页 |
| 二、近代日本工艺美术对西方的借鉴与发展 | 第30-33页 |
| 三、机械化工业生产给中国传统工艺美术带来的机遇与挑战 | 第33-35页 |
| 第二章 美与实用:关于工艺美术本质的研究 | 第35-47页 |
| 第一节 工艺美术的定义 | 第35-40页 |
| 一、工艺与美术的辨析 | 第36-38页 |
| 二、“工艺品是以人类生活的向上为目的的东西” | 第38-40页 |
| 第二节 “实用与美”的本质分析 | 第40-47页 |
| 一、工艺美术品是“适用、经济、美观三者的辩证统一体” | 第40-42页 |
| 二、工艺美术品是“内容美”与“形式美”的统一 | 第42-44页 |
| 三、“尚美图案馆”的建立以及设计特点 | 第44-47页 |
| 第三章 传统与现代：关于工艺美术发展的核心问题的研究 | 第47-63页 |
| 第一节 陈之佛关于传统与现代的阐述 | 第47-49页 |
| 第二节 图案设计中的传统美学 | 第49-58页 |
| 一、陈之佛封面设计中的传统元素 | 第49-56页 |
| 二、传统画论中“十六字诀”与现代图案设计 | 第56-58页 |
| 第三节 渗透西方图案设计理念的工笔花鸟画 | 第58-63页 |
| 第四章 民族与世界：倡导中西融合的设计理念 | 第63-77页 |
| 第一节 陈之佛“民族性”思想的内涵 | 第63-67页 |
| 第二节 “取益在于广求”的设计精神 | 第67-77页 |
| 一、对世界古代传统艺术的借鉴 | 第67-70页 |
| 二、对欧洲新艺术运动“比亚兹莱”风格的借鉴 | 第70-73页 |
| 三、对西方现代主义设计的借鉴 | 第73-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 作者简历 | 第82页 |
