紫气灵光壶中天--清代“二陈”的紫砂艺术研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7页 |
| 选题的价值与意义 | 第7-11页 |
| 二、相关研究状况概述 | 第8-9页 |
| 三、研究的思路与方法 | 第9-11页 |
| 第1章 紫砂壶与文人壶概说 | 第11-25页 |
| 1.1 紫砂壶的渊源与发展 | 第11-13页 |
| 1.2 紫砂壶的分类及特性 | 第13-22页 |
| 1.2.1 紫砂壶的分类 | 第13-20页 |
| 1.2.2 紫砂壶的特性 | 第20-22页 |
| 1.3 文人壶 | 第22-25页 |
| 1.3.1 紫砂壶与中国传统文化 | 第22-23页 |
| 1.3.2 文人壶 | 第23-25页 |
| 第2章 陈鸣远紫砂艺术的审美特征 | 第25-41页 |
| 2.1 陈鸣远其人 | 第25-29页 |
| 2.2 陈鸣远紫砂艺术的审美特征 | 第29-41页 |
| 第3章 陈曼生紫砂艺术的审美特征 | 第41-57页 |
| 3.1 “曼生壶”与“曼生十八式” | 第41-52页 |
| 3.2 陈曼生紫砂艺术的审美特征 | 第52-57页 |
| 3.2.1 陈曼生美学思想的形成 | 第52-53页 |
| 3.2.2 陈曼生紫砂壶艺审美探析 | 第53-57页 |
| 第4章 “二陈”紫砂艺术比较 | 第57-71页 |
| 4.1 同中有异的艺术思想 | 第57-60页 |
| 4.1.1 根基:以“道”为主与“三教互补” | 第57-59页 |
| 4.1.2 观念:“天人合一”与“陶冶性灵” | 第59-60页 |
| 4.2 和而不同的风格特征 | 第60-71页 |
| 4.2.1 表达:“自然”与“自我” | 第60-63页 |
| 4.2.2 题材:自然与人文 | 第63-64页 |
| 4.2.3 美感:造型与线条 | 第64-67页 |
| 4.2.4 艺境:传神与意境 | 第67-69页 |
| 4.2.5 功能:正途与娱事 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第79页 |
