| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 1 黄梅调电影概述 | 第13-17页 |
| 1.1 黄梅调的发源与发展 | 第13页 |
| 1.2 黄梅调电影的界定 | 第13-17页 |
| 1.2.1 大陆黄梅戏电影与香港黄梅调电影美学原则之不同 | 第14-15页 |
| 1.2.2 大陆黄梅戏电影与香港黄梅调电影视觉表现之不同 | 第15页 |
| 1.2.3 大陆黄梅戏电影与香港黄梅调电影听觉艺术之不同 | 第15-17页 |
| 2 李翰祥黄梅调电影概述 | 第17-34页 |
| 2.1 李翰祥其人 | 第17-18页 |
| 2.2 李翰祥黄梅调电影之分期 | 第18-34页 |
| 2.2.1 李翰祥黄梅调电影的探索试验期 | 第18-23页 |
| 2.2.2 李翰祥黄梅调电影的发展成熟期 | 第23-30页 |
| 2.2.3 李翰祥黄梅调电影的创作尾声时期 | 第30-34页 |
| 3 李翰祥黄梅调电影的电影语言的艺术特征 | 第34-47页 |
| 3.1 “李氏红楼”画面语言气韵独特 | 第35-36页 |
| 3.2 李翰祥《金玉良缘红楼梦》之声音语言运用精妙 | 第36-38页 |
| 3.2.1 主题音乐的运用，渲染情境、升华主题 | 第36-37页 |
| 3.2.2 《金玉良缘红楼梦》全片中西乐器合璧，制出以中国传统曲调为主的西洋“交响乐” | 第37-38页 |
| 3.3 李翰祥《金玉良缘红楼梦》唱段场景写意与写实之融合自然 | 第38-40页 |
| 3.4 《金玉良缘红楼梦》唱腔的改良之精妙 | 第40-47页 |
| 4 李翰祥黄梅调电影的独特风格 | 第47-52页 |
| 4.1 雅致怡然的古典中国印象 | 第47-49页 |
| 4.2 南下影人之离乱色彩 | 第49-50页 |
| 4.3 民间传统文化色彩之浓郁 | 第50页 |
| 4.4 摄影机美学及蒙太奇气氛 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第57页 |
