| 中文摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、选题意义 | 第9页 |
| 二、研究概况 | 第9-14页 |
| 三、相关概念界定 | 第14-16页 |
| 第一章 中国戏曲美学的发展历程 | 第16-23页 |
| 第一节 戏曲美学的形成到清代戏曲美学的繁荣 | 第16-19页 |
| 第二节 新时期以来中国戏曲美学发展概况 | 第19-23页 |
| 第二章 20世纪80年代：关于“戏剧观”和戏曲表演体系的讨论 | 第23-31页 |
| 第一节 八十年代的发展概况 | 第23-25页 |
| 第二节 新的文化热潮下“戏剧观”的大讨论 | 第25-26页 |
| 第三节 对“三大表演体系”的质疑 | 第26-31页 |
| 第三章 20世纪90年代：关于中国戏曲本体论的争鸣 | 第31-40页 |
| 第一节 九十年代发展概况 | 第31-34页 |
| 第二节 戏曲艺术与影视艺术结合的“本体论”论争 | 第34-38页 |
| 第三节 戏曲艺术与影视艺术结合对戏曲产生的影响 | 第38-40页 |
| 第四章 新世纪以来：中国戏曲“青春版”的实践探索和理论研究 | 第40-46页 |
| 第一节 新世纪以来的发展现状 | 第40-41页 |
| 第二节 青春版《牡丹亭》美学研究的内容 | 第41-44页 |
| 第三节 青春版《牡丹亭》美学研究的方法 | 第44-46页 |
| 第五章 中国戏曲美学研究的反思 | 第46-58页 |
| 第一节 新时期以来戏曲美学研究的方法 | 第46-50页 |
| 第二节 中国戏曲美学研究繁荣的原因 | 第50-53页 |
| 第三节 中国戏曲美学研究的不足 | 第53-55页 |
| 第四节 建立健全中国戏曲表演体系 | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
