| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 研究背景、范围和限制 | 第7-8页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.1.2 研究范围和限制 | 第7-8页 |
| 1.2 研究内容和意义 | 第8-9页 |
| 1.2.1 研究内容 | 第8-9页 |
| 1.3 研究现状与方法 | 第9-12页 |
| 1.3.1 研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第10-12页 |
| 第二章 地域文化景区的视觉形象设计 | 第12-18页 |
| 2.1 地域文化概述 | 第12页 |
| 2.2 地域文化与景区的关系 | 第12-13页 |
| 2.3 地域文化在国内外景区的视觉形象设计分析 | 第13-18页 |
| 2.3.1 国内应用案例分析 | 第13-15页 |
| 2.3.2 国外应用案例分析 | 第15-18页 |
| 第三章 大理旅游景区视觉形象设计现状分析 | 第18-32页 |
| 3.1.大理苍山地质公园形象设计实地调研 | 第18-22页 |
| 3.1.1 特性分析 | 第18-19页 |
| 3.1.2 调研及分析 | 第19-22页 |
| 3.2 大理蝴蝶泉 | 第22-26页 |
| 3.2.1 特性分析 | 第22-23页 |
| 3.2.2 调研及分析 | 第23-26页 |
| 3.3 大理崇圣寺三塔 | 第26-31页 |
| 3.3.1 特性分析 | 第26-27页 |
| 3.3.2 调研及分析 | 第27-31页 |
| 3.4 大理旅游景区视觉形象设计存在的共性问题 | 第31-32页 |
| 第四章 大理南曼陀宫·垒翠园景区的视觉形象设计探索 | 第32-49页 |
| 4.1 大理南曼陀宫·垒翠园景区的项目定位 | 第32页 |
| 4.2 大理南曼陀宫·垒翠园景区重现的大理国文化梳理与挖掘 | 第32-37页 |
| 4.2.1 特色工艺 | 第32-33页 |
| 4.2.2 多元宗教与思想 | 第33-35页 |
| 4.2.3 建筑艺术 | 第35-36页 |
| 4.2.4 园林艺术 | 第36-37页 |
| 4.3 大理南曼陀宫·垒翠园的景区展现 | 第37-39页 |
| 4.3.1 多元性与开放性的建筑视觉文化 | 第37-38页 |
| 4.3.2 古韵飘香的大理国皇家园林景致 | 第38-39页 |
| 4.3.3 标志性建筑 | 第39页 |
| 4.4 旅游视觉形象基础设计 | 第39-49页 |
| 4.4.1 景区标志 | 第39-40页 |
| 4.4.2 景区吉祥物 | 第40-41页 |
| 4.4.3 景区广告 | 第41-43页 |
| 4.4.4 景区纪念品 | 第43-44页 |
| 4.4.5 景区形象票券 | 第44-45页 |
| 4.4.6 景区导向标识 | 第45-46页 |
| 4.4.7 景区服务人员形象 | 第46-47页 |
| 4.4.8 景区新媒体形象推广的视觉设计 | 第47-49页 |
| 第五章 地域文化在旅游景区视觉形象的构建与举措 | 第49-54页 |
| 5.1 地域文化在旅游景区视觉形象设计中的元素应用 | 第49-50页 |
| 5.1.1 地理元素 | 第49页 |
| 5.1.2 宗教元素 | 第49页 |
| 5.1.3 民族元素 | 第49-50页 |
| 5.2 地域文化在旅游景区视觉形象设计中的构建与举措 | 第50-51页 |
| 5.2.1 视觉契合点的构建 | 第50页 |
| 5.2.2 观念契合点的构建 | 第50页 |
| 5.2.3 知识契合点的构建 | 第50-51页 |
| 5.3 地域文化在景区视觉形象设计中的表现路径 | 第51-54页 |
| 5.3.1 体现地域文化设计理念 | 第51-52页 |
| 5.3.2 运用当代视觉传达设计的表现路径 | 第52页 |
| 5.3.3 地域文化和当代视觉创达设计的结合 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-57页 |
| 攻读硕士研究生期间发表的论文 | 第57页 |
