视觉语言的发展趋势研究--从巫术说到视觉心理
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 关于视觉语言的思考 | 第9-10页 |
| 1.2 心理视觉语言视觉效应的研究现状和意义 | 第10-11页 |
| 1.3 本课题的研究思路和方法 | 第11-12页 |
| 第二章 名词解释 | 第12-15页 |
| 2.1 语言 | 第12页 |
| 2.2 艺术语言 | 第12页 |
| 2.3 视觉传达 | 第12-13页 |
| 2.4 视觉语言 | 第13页 |
| 2.5 视觉元素 | 第13-14页 |
| 2.6 视觉心理学的研究范畴 | 第14-15页 |
| 第三章 视觉语言的发展 | 第15-22页 |
| 3.1 视觉语言的起源与生成 | 第15-18页 |
| 3.1.1 艺术起源的多种学说 | 第15-16页 |
| 3.1.2 原始和古代时期视觉的特点 | 第16-17页 |
| 3.1.3 艺术语言生成的心理基础 | 第17-18页 |
| 3.2 宗教中心的中世纪 | 第18页 |
| 3.3 文艺复兴前后的造型艺术 | 第18-19页 |
| 3.4 印象主义之后 | 第19-20页 |
| 3.5 西方现代艺术 | 第20-22页 |
| 第四章 论点的提出与论证 | 第22-28页 |
| 4.1 视觉语言与视觉心理 | 第22-25页 |
| 4.1.1 问题的提出 | 第22-23页 |
| 4.1.2 视觉心理理论的基本阐述 | 第23页 |
| 4.1.3 视觉心理对视觉语言的影响 | 第23-24页 |
| 4.1.4 意义与重要性 | 第24-25页 |
| 4.2 视觉心理学的兴起和发展 | 第25-28页 |
| 4.2.1 弗洛伊德的心理学说 | 第25-26页 |
| 4.2.2 格式塔心理学派 | 第26-27页 |
| 4.2.3 格式塔心理学派的研究者 | 第27页 |
| 4.2.4 勒温 | 第27-28页 |
| 第五章 艺术家的心理视觉语言案例 | 第28-33页 |
| 5.1 克里姆特心理绘画 | 第28-29页 |
| 5.2 朝戈心理研究绘画 | 第29-30页 |
| 5.3 草间弥生的自我消融 | 第30-31页 |
| 5.4 村上隆和他的艺术价值观 | 第31-32页 |
| 5.5 大黄鸭时代的到来 | 第32-33页 |
| 第六章 结论 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 作品集 | 第36-41页 |
