| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状综述 | 第10-11页 |
| 三、研究方法 | 第11页 |
| 四、研究重点、难点 | 第11-13页 |
| 第一章 林学善木雕艺术求艺历程 | 第13-19页 |
| 第一节 艺术启蒙阶段(1959—1963) | 第13-14页 |
| 一、艺术环境熏陶阶段(1959—1960) | 第13-14页 |
| 二、中学业余学习阶段(1960—1963) | 第14页 |
| 第二节 福州工艺美术学校学习阶段(1963—1966) | 第14-16页 |
| 第三节 师从著名雕刻艺术家阮宝光阶段(1966—1981) | 第16-17页 |
| 第四节 中央美院系统学习阶段(1982—1984) | 第17-19页 |
| 第二章 林学善不同阶段木雕艺术风格的发展 | 第19-29页 |
| 第一节 象园流派木雕艺术风格传承 | 第19-22页 |
| 第二节 个人风格的形成 | 第22-25页 |
| 一、题材 | 第22-23页 |
| 二、材质 | 第23-24页 |
| 三、技法 | 第24-25页 |
| 第三节 个人木雕风格的多样化 | 第25-29页 |
| 一、艺术表现形式多样化 | 第25-26页 |
| 二、创作题材多样化 | 第26-27页 |
| 三、创作材质多样化 | 第27-29页 |
| 第三章 林学善“达摩”主题雕刻的创作源流及其艺术特色 | 第29-43页 |
| 第一节 达摩主题在中国的发展 | 第29-31页 |
| 第二节 林学善所认识的达摩文化象征 | 第31-32页 |
| 第三节 林学善达摩雕刻的艺术特色 | 第32-43页 |
| 第四章 林学善艺术风格形成的原因分析 | 第43-49页 |
| 第一节 地域性文化的影响 | 第43-44页 |
| 第二节 社会文化大背景的影响 | 第44-45页 |
| 第三节 个人因素的影响 | 第45-47页 |
| 第四节 艺术市场的影响 | 第47-49页 |
| 第五章 林学善及福州传统木雕工艺的走向及问题 | 第49-53页 |
| 第一节 林学善木雕走向及问题 | 第49-50页 |
| 第二节 林学善木雕对福州木雕工艺创作的影响 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 个人简历 | 第65-69页 |
