唐英剧作的舞台艺术研究
| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第12-15页 |
| 第一节 唐英剧作研究综述 | 第12-14页 |
| 第二节 选题意义 | 第14页 |
| 第三节 研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 唐英剧作的创作背景 | 第15-28页 |
| 第一节 生平经历 | 第15-17页 |
| 第二节 交游情况 | 第17-23页 |
| 第三节 戏曲理论 | 第23-28页 |
| 第二章 唐英剧作的排场设置 | 第28-36页 |
| 第一节 张弛相间的节奏 | 第28-31页 |
| 一、文武交错 | 第28-29页 |
| 二、冷热交替 | 第29-30页 |
| 三、悲喜搭配 | 第30-31页 |
| 第二节 戏中有戏的结构 | 第31-33页 |
| 一、地方戏的插入 | 第31-32页 |
| 二、梦境戏的设置 | 第32-33页 |
| 第三节 丰富生动的场面 | 第33-36页 |
| 一、机缘巧合,冤家相遇 | 第34页 |
| 二、限定视角,明暗有别 | 第34-36页 |
| 第三章 唐英剧作的脚色安排 | 第36-47页 |
| 第一节 错位扮演 | 第36-38页 |
| 一、旦扮演男子 | 第36-37页 |
| 二、副、净扮演女子 | 第37-38页 |
| 第二节 喜剧倾向 | 第38-44页 |
| 一、唐英剧作均设置丑脚形象 | 第39-41页 |
| 二、其他脚色普遍存在丑脚化、喜剧化倾向 | 第41-44页 |
| 第三节 脚色调整 | 第44-47页 |
| 一、脚色安排较为妥帖 | 第44-45页 |
| 二、突破了脚色的规模体制 | 第45-46页 |
| 三、贴旦脚色设置不合理 | 第46-47页 |
| 第四章 唐英剧作的科介运用 | 第47-63页 |
| 第一节 姿态动作准确到位 | 第47-53页 |
| 一、展现人物特征的表演动作 | 第47-51页 |
| 二、舞蹈、武打等技术性动作 | 第51-53页 |
| 第二节 情绪表情生动传神 | 第53-56页 |
| 一、情感表达富有层次感和丰富性 | 第53-55页 |
| 二、情态与动作结合紧密 | 第55-56页 |
| 三、在变化、对比中呈现人物的情绪表情 | 第56页 |
| 第三节 空间效果立体直观 | 第56-63页 |
| 一、舞台布景 | 第56-58页 |
| 二、灯光烟火 | 第58-60页 |
| 三、舞台音效 | 第60-63页 |
| 第五章 唐英剧作的舞台美术 | 第63-77页 |
| 第一节 内涵丰富的服装 | 第63-69页 |
| 一、以换装表明人物处境、地位的变化 | 第66-67页 |
| 二、借服饰揭示人物的品行性格 | 第67页 |
| 三、服饰具有类型化特征 | 第67-68页 |
| 四、服饰具有现实批判性 | 第68-69页 |
| 第二节 多姿多彩的化妆 | 第69-73页 |
| 一、化妆方式突破了脸谱化、类型化的程式 | 第71页 |
| 二、妆容前后有变化 | 第71-72页 |
| 三、丑、副之妆容相对夸张 | 第72页 |
| 四、化妆符合人物身份和剧情发展 | 第72-73页 |
| 五、对胡须的化妆甚为讲究 | 第73页 |
| 第三节 纷繁多样的道具 | 第73-77页 |
| 一、紧密联系剧情 | 第74-75页 |
| 二、富有生活气息 | 第75页 |
| 三、具有写意性和程式性 | 第75-77页 |
| 第六章 唐英剧作的音乐表现 | 第77-85页 |
| 第一节 器乐伴奏助声显情 | 第77-80页 |
| 一、以器乐共奏调和声情节奏 | 第77-78页 |
| 二、借器乐伴奏强化剧中曲情 | 第78-79页 |
| 三、用器乐调整反映剧情变化 | 第79-80页 |
| 第二节 声腔唱法取法花部 | 第80-85页 |
| 一、山歌小曲的植入 | 第81-82页 |
| 二、地方唱腔的吸收 | 第82-83页 |
| 三、演唱方式的借鉴 | 第83-85页 |
| 结语 | 第85-86页 |
| 参考文献 | 第86-90页 |
| 后记 | 第90-91页 |
