| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 引言 | 第10-16页 |
| 1.1 选题背景 | 第10页 |
| 1.2 选题意义 | 第10-12页 |
| 1.2.1 历史意义 | 第11页 |
| 1.2.2 现实意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.4 新华村与首饰发展的渊源 | 第13-16页 |
| 第2章 新华村首饰工匠群考察实录 | 第16-24页 |
| 2.1 首饰工匠群的萌芽 | 第16-18页 |
| 2.2 首饰技艺传承的方式 | 第18-20页 |
| 2.3 现代工业文明与首饰工匠的生存现状 | 第20-24页 |
| 2.3.1 首饰工匠的生产现状 | 第20-21页 |
| 2.3.2 工匠群的生活现状 | 第21-24页 |
| 第3章 新华白族传统首饰工艺 | 第24-48页 |
| 3.1 传统金属工艺的种类 | 第24-33页 |
| 3.1.1 传统金属工艺与材料 | 第24-28页 |
| 3.1.2 首饰工艺与工具 | 第28-33页 |
| 3.2 传统首饰工艺加工流程 | 第33-48页 |
| 3.2.1 花丝工艺 | 第34-37页 |
| 3.2.2 珐琅工艺 | 第37-40页 |
| 3.2.3 錾刻工艺 | 第40-44页 |
| 3.2.4 鎏金工艺 | 第44页 |
| 3.2.5 焊接工艺 | 第44-46页 |
| 3.2.6 清洗及抛光 | 第46-48页 |
| 第4章 新华白族传统首饰的种类及装饰纹样 | 第48-55页 |
| 4.1 白族传统首饰种类 | 第48-49页 |
| 4.2 白族银饰的装饰纹样 | 第49-52页 |
| 4.2.1 动物纹样 | 第49-51页 |
| 4.2.2 植物纹样 | 第51页 |
| 4.2.3 几何纹样 | 第51-52页 |
| 4.3 影响新华白族传统首饰纹样的因素 | 第52-55页 |
| 4.3.1 地理环境 | 第52页 |
| 4.3.2 汉文化的影响 | 第52-53页 |
| 4.3.3 多种宗教并存 | 第53页 |
| 4.3.4 新华村白族的其他民族工艺 | 第53-55页 |
| 第5章 新华村白族传统首饰的艺术特色 | 第55-61页 |
| 5.1 新华村白族首饰功能转化特征 | 第55页 |
| 5.2 新华村白族首饰多民族文化特征 | 第55-59页 |
| 5.2.1 新华村白族首饰多民族文化融合的表现 | 第55-57页 |
| 5.2.2 新华村白族首饰多民族文化融合的原因 | 第57-59页 |
| 5.3 白族现代首饰的世俗化特征 | 第59-61页 |
| 第6章 新华村首饰技艺发展现状及影响因素 | 第61-69页 |
| 6.1 新华村首饰技艺发展现状 | 第61-63页 |
| 6.2 新华村首饰技艺发展的影响因素 | 第63-67页 |
| 6.2.1 工业化文明的加快与新华村首饰技艺的发展 | 第63-64页 |
| 6.2.2 旅游业对新华村首饰技艺发展的影响 | 第64页 |
| 6.2.3 传统思想观念的转变对新华村首饰技艺发展的影响 | 第64-67页 |
| 6.3 白族传统首饰的特例————钥匙链和针线桶 | 第67-69页 |
| 第7章 结论 | 第69-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 附录 | 第73-76页 |
| 个人简历 | 第73-74页 |
| 毕业作品 | 第74-76页 |