| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| （一） 选题的缘起 | 第10页 |
| （二） 本课题的研究意义 | 第10-11页 |
| （三） 概念界定：综合材料、形式、绘画本体、绘画的观念性 | 第11-16页 |
| 1、综合材料 | 第11-12页 |
| 2、形式 | 第12页 |
| 3、绘画艺术本体 | 第12-13页 |
| 4、绘画的观念性 | 第13-16页 |
| 第二章 绘画走向综合，材料成为主体 | 第16-21页 |
| （一） 绘画走向综合的原因分析 | 第16-19页 |
| 1、艺术观念的改变 | 第16页 |
| 2、视觉艺术关于造型和色彩语言的探索的历史已经接近终结 | 第16-17页 |
| 3、媒介材料的更新及已有的材料在应用上的创新 | 第17页 |
| 4、材料属性的情感表达的需要 | 第17-18页 |
| 5、传统材料的限制 | 第18-19页 |
| （二） 材料由载体走向自我表现 | 第19-21页 |
| 第三章 综合材料的应用实践 | 第21-31页 |
| （一） 材料语言实践的艺术家及其研究成果 | 第21-23页 |
| 1、绘画中的物质意识 | 第21页 |
| 2、沉重的史诗 | 第21-22页 |
| 3、材料的魔术师 | 第22-23页 |
| （二） 笔者对综合材料的实践研究 | 第23-26页 |
| 1、创作背景及题材的选择 | 第23-24页 |
| 2、材料的选择使用及创作过程 | 第24-25页 |
| 3、实践中的感悟 | 第25-26页 |
| （三） 材料的选择 | 第26-28页 |
| 1、从个人经历、爱好和感受出发 | 第27页 |
| 2、从艺术观念出发 | 第27页 |
| 3、从艺术的形式出发 | 第27页 |
| 4、从场景、效果出发 | 第27-28页 |
| 5、从逆向思维出发 | 第28页 |
| 6、从社会当下现实事件或问题出发 | 第28页 |
| 7、从本土文化出发 | 第28页 |
| （四） 安排和使用材料 | 第28-29页 |
| 1、符合作品的情感表达 | 第28页 |
| 2、注重材料自身特点 | 第28-29页 |
| （五） 继承与发展，形成独立的艺术语言 | 第29-31页 |
| 第四章 综合材料在形式上展现出的视觉意义 | 第31-35页 |
| （一） 丰富并拓展绘画语言领域 | 第31-32页 |
| （二） 材料语言传达出的时代感 | 第32页 |
| （三） 改变传统审美经验，创造新的艺术样式 | 第32-33页 |
| （四） 观看方式发生转变 | 第33-35页 |
| 第五章 综合材料之于绘画艺术本体的意义 | 第35-43页 |
| （一） 西方现代艺术对绘画艺术本体的重视 | 第35-38页 |
| 1、形式的重要性的提出 | 第35-37页 |
| 2、手法和技巧地位的转变 | 第37-38页 |
| （二） 绘画本体在现当代中国架上绘画的失落与回归 | 第38-43页 |
| 1、中国当代架上绘画艺术本体的失落 | 第38-40页 |
| 2、绘画艺术本体在综合材料引导下的回归与重构 | 第40-43页 |
| 结论 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 附件 | 第48页 |