| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景与选题依据 | 第9-10页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究文献综述 | 第11-13页 |
| 1.4 研究对象及主要内容 | 第13页 |
| 1.5 研究思路与方法 | 第13-15页 |
| 第二章 极简主义及其在平面设计中的应用 | 第15-34页 |
| 2.1 极简主义平面设计的相关概念及其发展过程 | 第15-17页 |
| 2.1.1 极简主义的概念 | 第15-16页 |
| 2.1.2 平面设计的概念与范畴 | 第16页 |
| 2.1.3 极简主义平面设计的发展衍化过程 | 第16-17页 |
| 2.2 极简主义在Logo设计中的应用 | 第17-21页 |
| 2.2.1 简而不减的创作手法 | 第17-19页 |
| 2.2.2 简约却内含深意的艺术语言 | 第19-20页 |
| 2.2.3 色彩关系的简约化处理 | 第20-21页 |
| 2.3 海报设计中的极简主义 | 第21-25页 |
| 2.3.1 无文字传达 | 第21-22页 |
| 2.3.2 文字的图形化 | 第22-23页 |
| 2.3.3 错落有致的版式编排 | 第23-25页 |
| 2.4 包装设计中的极简主义表现 | 第25-29页 |
| 2.4.1 重功能轻装饰的产品包装 | 第25-26页 |
| 2.4.2 绿色环保的材料和工艺 | 第26-27页 |
| 2.4.3 经济实用的造型结构 | 第27-29页 |
| 2.5 极简主义在UI设计中的扩展 | 第29-34页 |
| 2.5.1 扁平化的设计理念 | 第29-30页 |
| 2.5.2 人性化的界面处理 | 第30-31页 |
| 2.5.3 便捷的响应式模式 | 第31-34页 |
| 第三章 极简主义设计风格及其视觉效果 | 第34-48页 |
| 3.1 简约明晰的视觉元素塑构 | 第34-38页 |
| 3.1.1 点线面之间的完美衔接 | 第34-35页 |
| 3.1.2 简约化的色彩语言 | 第35-36页 |
| 3.1.3 适度合理的版式布局 | 第36-37页 |
| 3.1.4 简练的文字元素 | 第37-38页 |
| 3.1.5 意义深远的图形表达 | 第38页 |
| 3.2 虚实相生的空间布白 | 第38-42页 |
| 3.2.1 制造充满想象的空间感 | 第38-39页 |
| 3.2.2 充满传统气息的艺术表现 | 第39-40页 |
| 3.2.3 体现意境之美的美学思想 | 第40-42页 |
| 3.3 画面空间与视觉感受 | 第42-45页 |
| 3.3.1 结构的视觉平衡性 | 第42-43页 |
| 3.3.2 画面的一致性原则 | 第43-44页 |
| 3.3.3 “以人为本”的设计原则 | 第44-45页 |
| 3.4 启发想象与共鸣的视觉阈境 | 第45-48页 |
| 3.4.1 轻松舒适的认知体验 | 第45-46页 |
| 3.4.2 富有艺术感染力的情感体验 | 第46-47页 |
| 3.4.3 蕴含理性主义的行为体验 | 第47-48页 |
| 第四章 极简主义设计的思想内涵 | 第48-56页 |
| 4.1 简约与包容的审美观 | 第48-51页 |
| 4.1.1 和谐之美的美学阐释 | 第48-49页 |
| 4.1.2 以淡为美的思想情怀 | 第49-50页 |
| 4.1.3 化繁为简的艺术探索 | 第50-51页 |
| 4.2 折射中国传统哲思之光 | 第51-54页 |
| 4.2.1 道家理念的提炼继承 | 第51-52页 |
| 4.2.2 魏晋玄学的滋润涵养 | 第52页 |
| 4.2.3 禅宗美学的完美体现 | 第52-54页 |
| 4.3 去粗存精之后的大道至简 | 第54-56页 |
| 4.3.1 追求简约并非放弃传统 | 第54页 |
| 4.3.2 突出简约并非单纯的廉价和简单 | 第54-55页 |
| 4.3.3 重视简约并非刻板和缺乏趣味 | 第55-56页 |
| 第五章 极简主义平面设计发展前瞻 | 第56-69页 |
| 5.1 注重精神性与艺术性的表达 | 第56-60页 |
| 5.1.1 工匠精神在极简主义设计中的体现 | 第56-57页 |
| 5.1.2 无意识设计的融入与表达 | 第57-58页 |
| 5.1.3 设计作品对大众审美心理的迎合 | 第58-60页 |
| 5.2 环境意识与绿色设计的融入 | 第60-63页 |
| 5.2.1 材质的可循环利用 | 第60-61页 |
| 5.2.2 可持续发展的设计原则 | 第61页 |
| 5.2.3 人与自然和谐共生的思考与探索 | 第61-63页 |
| 5.3 数字化和智能化趋向 | 第63-65页 |
| 5.3.1 触屏模式的出现 | 第63页 |
| 5.3.2 互联网和极简主义平面设计的相互融合 | 第63-64页 |
| 5.3.3 智能设备的广泛运用 | 第64-65页 |
| 5.4 向民族性与个性化的深层拓展 | 第65-69页 |
| 5.4.1 民族审美心理对极简主义设计的深刻影响 | 第65页 |
| 5.4.2 极简主义设计对不同民族文化的浓缩和提炼 | 第65-67页 |
| 5.4.3 民族性与现代性的统一 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 在读期间公开发表论文(著)及科研情况 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |