| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 国内外研究现状综述 | 第8-9页 |
| 1.2 课题的学术意义和实用意义 | 第9页 |
| 1.3 研究目的及内容 | 第9-10页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第10页 |
| 1.4 研究的技术路线 | 第10-11页 |
| 1.5 创新之处与拟解决的关键问题 | 第11-12页 |
| 1.5.1 创新之处 | 第11-12页 |
| 1.5.2 拟解决的关键问题 | 第12页 |
| 1.5.3 预期目标 | 第12页 |
| 1.6 可行性论断 | 第12-14页 |
| 2 概述 | 第14-24页 |
| 2.1 葛优简介 | 第14-15页 |
| 2.2 葛优表演创作当中的常量与变量 | 第15-18页 |
| 2.3 葛优塑造人物形象的特点 | 第18-22页 |
| 2.3.1 平民化角色的非平民化生活轨迹 | 第19-20页 |
| 2.3.2 喜剧表演的反幽默化处理 | 第20-22页 |
| 2.4 葛优表演风格的形成 | 第22-24页 |
| 3 起步时期的本色化表演 | 第24-36页 |
| 3.1 释放“第一自我”诱发的本色表演 | 第24-26页 |
| 3.1.1 概念的梳理与定义的理清 | 第24-25页 |
| 3.1.2 戈夫曼“拟剧学”理论的社会化延伸 | 第25-26页 |
| 3.2 葛优本色表演代表作品分析 | 第26-36页 |
| 3.2.1 人物形象平民化的美学思潮 | 第29-32页 |
| 3.2.2 人物语言风格化的形象塑造 | 第32-36页 |
| 4 成长时期的多元类型化表演 | 第36-45页 |
| 4.1 葛优表演艺术的严肃化趋向：斯坦尼斯拉夫斯基的最高任务 | 第36-38页 |
| 4.2 葛优表演艺术的多元化尝试：演员与角色的双重解构 | 第38-45页 |
| 5 升华时期的“严肃绅士喜剧”化表演 | 第45-55页 |
| 5.1 喜剧美学的严肃样式 | 第45-50页 |
| 5.1.1 莫里哀：为喜剧正名 | 第47-48页 |
| 5.1.2 莱辛：喜剧的温暖期许 | 第48-49页 |
| 5.1.3 哥尔多尼：喜剧的悖逆与惩戒 | 第49-50页 |
| 5.2 严肃绅士喜剧的内核：喜剧情节差势论与喜剧人物绅士化 | 第50-52页 |
| 5.3 葛优表演当中的喜剧差势和绅士人物 | 第52-55页 |
| 6 结语 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 附录 | 第59-60页 |
| A. 葛优获奖作品年表 | 第59-60页 |
| B. 作者在攻读学位期间的发表论文 | 第60页 |
