| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 中文文摘 | 第5-9页 |
| 目录 | 第9-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一章 元代工笔山水之古意 | 第16-34页 |
| 第一节 元代工笔山水的复古实践与界定 | 第16-22页 |
| 第二节 元代山水的工笔与意笔 | 第22-28页 |
| 第三节 元代工笔山水画作品分析 | 第28-34页 |
| 第二章 明代工笔山水之文雅 | 第34-56页 |
| 第一节 工笔形态的多样发展 | 第34-41页 |
| 第二节 文雅之致的写意精神 | 第41-48页 |
| 第三节 明代画家群体及作品 | 第48-56页 |
| 第三章 元明工笔之精神取向 | 第56-70页 |
| 第一节 董其昌与仇英、赵孟頫 | 第56-60页 |
| 第二节 高士与文士 | 第60-64页 |
| 第三节 文人画家与职业画家 | 第64-68页 |
| 第四节 写意与写意精神 | 第68-70页 |
| 第四章 结论 | 第70-78页 |
| 第一节 后明写意精神的缺失 | 第70-73页 |
| 第二节 古代青绿山水式微观要因 | 第73-76页 |
| 第三节 现代工笔画的思考 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-86页 |
| 索引 | 第86-88页 |
| 个人简历 | 第88-90页 |