| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、古代绘画中线造型发展的脉络 | 第9页 |
| 二、"十八描"与线造型的成熟 | 第9-10页 |
| 三、写意性对线的表现形式的影响 | 第10-12页 |
| 第一章 陈洪绶工笔花鸟画中线的表现形态 | 第12-19页 |
| 第一节 陈洪绶的艺术思想与时代文化背景的联系 | 第12-13页 |
| 第二节 陈洪绶工笔花鸟画中线的几种形态 | 第13-17页 |
| 第三节 写意性在线形态上的表现 | 第17-19页 |
| 第二章 陈洪绶绘画中线的表现对风格的影响 | 第19-22页 |
| 第一节 "高古奇骇"的造型与线形式的关系 | 第19-20页 |
| 第二节 行戾相兼对线形式的选择 | 第20-21页 |
| 第三节 装饰性审美对线形式的选择 | 第21-22页 |
| 第三章 陈洪绶工笔花鸟的线形式对后世的影响举例 | 第22-26页 |
| 第一节 任伯年的继承与发展 | 第22-23页 |
| 第二节 黄宾虹的借鉴 | 第23-24页 |
| 第三节 在用线形式上当代工笔花鸟画取法的方向 | 第24-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28-29页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第29页 |
| 学术成果统计-展览及获奖 | 第29页 |