| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第1章 绪论 | 第12-14页 |
| 第2章 何为线性思维 | 第14-17页 |
| 2.1 广义的线性思维 | 第14页 |
| 2.2 文学艺术作品中的线性思维 | 第14-16页 |
| 2.3 中国画作品中的线性思维 | 第16-17页 |
| 第3章 传统中国画中的线性思维——以线造型 | 第17-22页 |
| 3.1 以线造型的主观性——意向造型 | 第17-20页 |
| 3.2 以线造型的程式化——十八描 | 第20-22页 |
| 第4章 西方绘画中的线性思维——以线界型 | 第22-27页 |
| 4.1 安格尔绘画作品中的线条 | 第22-25页 |
| 4.2 席勒绘画作品中的线性思维 | 第25-27页 |
| 第5章 西方当代绘画对当代工笔人物画线性思维的影响 | 第27-34页 |
| 5.1 平面构成对当代工笔人物画线性思维的影响 | 第27-31页 |
| 5.1.1 特异构成 | 第29页 |
| 5.1.2 密集构成 | 第29-30页 |
| 5.1.3 正负形空间构成 | 第30页 |
| 5.1.4 分割构成形式 | 第30-31页 |
| 5.2 色彩构成对当代工笔人物画线性思维的括展 | 第31-34页 |
| 第6章 线性思维在当代工笔人物画中的运用 | 第34-46页 |
| 6.1 线性思维的突破与延展 | 第34-42页 |
| 6.1.1 线性思维的延展在当代作品中的表现 | 第34-38页 |
| 6.1.2 线性思维在女性题材作品中的表现 | 第38-42页 |
| 6.2 线性思维的视觉新空间 | 第42-43页 |
| 6.3 新材料产生的视觉新空间 | 第43-46页 |
| 第7章 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 在学期间研究成果 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |