文人画与新文人画比较研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 一、课题研究的背景和现状 | 第9-10页 |
| （一）课题研究的背景 | 第9页 |
| （二）课题研究的现状 | 第9-10页 |
| 二、课题研究的目的及意义 | 第10-11页 |
| （一）课题研究的目的 | 第10页 |
| （二）课题研究的意义 | 第10-11页 |
| （三）课题研究的创新点 | 第11页 |
| 三、概念阐释 | 第11-14页 |
| （一）文人画 | 第11-12页 |
| （二）新文人画 | 第12-14页 |
| 四、论文大纲 | 第14-15页 |
| 第二章 文人画的发展源流 | 第15-27页 |
| 一、文人画的起始 | 第15-18页 |
| （一）宋代文人集团 | 第15页 |
| （二）文人画的兴起 | 第15-17页 |
| （三）苏轼与其推动下的宋代文人画 | 第17-18页 |
| 二、元代文人画和文人精神的转变 | 第18-22页 |
| （一）赵孟頫—书画同源 | 第18-19页 |
| （二）倪云林—文人画“逸”之高峰 | 第19-20页 |
| （三）黄公望—无我之境 | 第20-22页 |
| 三、明清文人画 | 第22-27页 |
| （一）徐渭 | 第22-23页 |
| （二）吴门画派 | 第23-24页 |
| （三）董其昌 | 第24-25页 |
| （四）吴昌硕 | 第25-27页 |
| 第三章 文人画到新文人画 | 第27-38页 |
| 一、文人画的失落 | 第27-29页 |
| （一）二十-三十年代 | 第27-28页 |
| （二）四十--七十年代 | 第28-29页 |
| 二、当代文人画的兴起 | 第29-33页 |
| （一）陈思曾、齐白石等 | 第29-30页 |
| （二）改革开放后的文人画 | 第30-31页 |
| （三）当代文人画兴起与理念 | 第31-33页 |
| 三、当代文人画的代表 | 第33-38页 |
| （一）李老十 | 第33-35页 |
| （二）霍春阳 | 第35-36页 |
| （三）陈平 | 第36-38页 |
| 第四章 文人画与新文人画的比较研究 | 第38-47页 |
| 一、诗、书、画、印的缺失 | 第38-43页 |
| 二、审美旨趣的转变 | 第43-45页 |
| 三、创作题材的差异化 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
