从《鹊华秋色图》看赵孟頫的绘画风格
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 赵孟頫与《鹊华秋色图》 | 第11-25页 |
| ·元代绘画与赵孟頫 | 第11-13页 |
| ·赵孟頫与文人画 | 第13-15页 |
| ·赵孟頫与托古改制 | 第15-17页 |
| ·书画同源理论的提出 | 第17-20页 |
| ·走近《鹊华秋色图》 | 第20-25页 |
| 第二章 从《鹊华秋色图》看赵孟頫的绘画风格 | 第25-38页 |
| ·平远法的构图方式 | 第25-27页 |
| ·画中有诗诗中有画的意境 | 第27-29页 |
| ·亦工亦逸以工求写的绘画意蕴 | 第29-31页 |
| ·笔墨与色彩兼得的绘画方法 | 第31-33页 |
| ·诗书画印一体化的文人画风韵 | 第33-38页 |
| 第三章 赵孟頫绘画风格形成的原因 | 第38-50页 |
| ·宋亡元统的时代背景 | 第38-40页 |
| ·唐宋山水画的夯实基础 | 第40-42页 |
| ·赵孟頫深厚的文化底蕴 | 第42-44页 |
| ·赵孟頫扎实的书法根基 | 第44-46页 |
| ·赵孟頫的交游与创作 | 第46-50页 |
| 第四章 赵孟頫绘画风格对后世的影响 | 第50-59页 |
| ·赵孟頫绘画风格对元的影响 | 第51-53页 |
| ·赵孟頫绘画风格对明清的影响 | 第53-55页 |
| ·赵孟頫绘画风格对近现代的影响 | 第55-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第65-66页 |
