| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 民间记忆计划核心人物—中国独立纪录片导演吴文光 | 第7-9页 |
| 《流浪北京》中国独立纪录片的起点 | 第7页 |
| 《江湖》在庸常的人生中感到一种恐怖 | 第7-9页 |
| 第二章 独立舞蹈剧场—生活舞蹈工作室 | 第9-15页 |
| 生活舞蹈工作室的第一个作品《100个动词》—什么人都能表演 | 第9-10页 |
| “偶然的契机”—表演自己的现实 | 第10-11页 |
| 《生育报告》—散文作家演员冯德华 | 第11-12页 |
| 《身体报告》—真实身体的再整理 | 第12-13页 |
| 草场地诞生 | 第13-15页 |
| 第三章 民间记忆计划发展 | 第15-19页 |
| 记忆之前——“交叉“现代舞演出季 | 第15-16页 |
| 记忆开始—村民影像计划 | 第16-17页 |
| 专注于记忆—民间记忆计划 | 第17-19页 |
| 死磕记忆—在乡村现实中的延展 | 第19页 |
| 第四章 民间记忆计划中诞生的剧场和纪录片 | 第19-30页 |
| 纪录片和剧场结合的文献剧 | 第19-21页 |
| 《回忆》系列之《回忆：身体》 | 第21-22页 |
| 《回忆》系列之《回忆：饥饿》 | 第22-24页 |
| 《回忆：饥饿》中的演员身份 | 第24-29页 |
| 从生活舞蹈工作室到民间记忆计划—非职业演员逐增 | 第29-30页 |
| 第五章、中国当代文献剧中的其他非职业演员的剧场作品 | 第30-31页 |
| 第六章、结语 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
