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视听作品著作权研究--以参与利益分配的主体为视角

摘要第1-8页
Abstract第8-17页
引言第17-21页
 一、 选题背景第17-18页
 二、 研究现状和文献综述第18-20页
 三、 研究方法和学术创新第20-21页
第一章 视听作品的演变:从电影到视听作品第21-55页
 一、 电影的产生第22-23页
 二、 电影的属性第23-27页
 三、 电影作品:电影受著作权保护第27-41页
  (一) 电影进入著作权法第27-36页
  (二) 电影进入著作权法之原因分析第36-38页
  (三) 电影作品的概念第38-41页
 四、 视听作品的概念及相关概念第41-55页
  (一) 视听作品的概念第42-49页
  (二) 与视听作品相关的两个概念第49-55页
第二章 制片者抑或创作者:视听作品的作者第55-91页
 一、 作者身份的产生第55-60页
  (一) 创作第55-57页
  (二) 出资第57-60页
 二、 视听作品作者的确定第60-85页
  (一) 作者权法国家视听作品作者的确定第60-79页
  (二) 版权法国家视听作品作者的确定第79-84页
  (三) 国际公约以及地区条约对视听作品作者的规定第84-85页
 三、 我国视听作品的作者及立法完善第85-91页
第三章 作品保护抑或作者至上:视听作品著作权的归属第91-135页
 一、 作者权法国家视听作品著作权的归属第91-101页
  (一) 一般归属于创作者第91-92页
  (二) 归属于制片者是例外第92-95页
  (三) 不同著作权归属下创作者和制片者利益保护第95-101页
 二、 版权法国家视听作品著作权的归属第101-111页
  (一) 激励投资,将视听作品著作权归属于制片者第101-106页
  (二) 缓解矛盾,让导演分享视听作品版权第106-107页
  (三) 遵循“作者取得原始版权原则”和“雇佣作品原则”第107-109页
  (四) 版权法国家中创作者的利益保护第109-111页
 三、 国际公约关于视听作品著作权的归属第111页
 四、 我国视听作品著作权的归属第111-135页
  (一) 现行法的归属模式第111-113页
  (二) 现行归属模式的发展第113-114页
  (三) 确定视听作品著作权归属的理论基础第114-118页
  (四) 我国视听作品著作权归属及立法选择第118-135页
第四章 基于合作抑或演绎:已有作品作者的权利第135-141页
 一、 已有作品的界定第135-136页
 二、 已有作品与视听作品的法律关系第136-137页
  (一) 合作关系第136页
  (二) 演绎关系第136-137页
 三、 已有作品作者的权利第137-141页
  (一) 域外已有作品作者的权利第137-139页
  (二) 我国已有作品作者的权利与立法完善第139-141页
第五章 视听作品著作权的边界:使用者自由使用的起点第141-156页
 一、 视听作品自由使用的时间边界:著作权保护期间第141-148页
  (一) 《伯尔尼公约》关于视听作品著作权保护期间的规定第141-142页
  (二) 作者权法国家视听作品著作权的保护期间第142-144页
  (三) 版权法国家视听作品著作权保护期间第144-145页
  (四) 我国视听作品著作权保护期间第145-148页
 二、 视听作品的思想与表达边界:以电视节目模式为例第148-150页
 三、 视听作品自由使用的空间边界:以戏仿为例第150-156页
第六章 视听作品表演者的权利第156-163页
 一、 表演者的界定第156-158页
 二、 视听作品表演者权利的法律属性第158-160页
 三、 《北京条约》对我国视听作品表演者权利的影响及我国立法选择第160-163页
  (一) 对视听作品表演者经济专有权利的影响及我国立法选择第160-161页
  (二) 对视听表演者权利归属的影响及我国立法选择第161-163页
参考文献第163-169页
致谢第169-171页
攻读学位期间的研究成果第171页

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