印象派在绘画语言上的差异性与共性
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 致谢 | 第7-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-14页 |
| ·、研究目的和意义 | 第12页 |
| ·、国内外研究状况 | 第12-13页 |
| ·、研究内容 | 第13页 |
| ·、研究方法 | 第13-14页 |
| 第二章 印象派产生的背景 | 第14-19页 |
| ·、19 世纪法国的社会状况 | 第14页 |
| ·、光学的研究突破 | 第14-16页 |
| ·、照相技术的发明 | 第16-17页 |
| ·、东方艺术的启迪 | 第17-19页 |
| 第三章 印象派的产生和发展 | 第19-27页 |
| ·、印象派之前的绘画 | 第19-23页 |
| ·、巴比松画派的影响 | 第19-20页 |
| ·、柯罗对印象派的影响 | 第20-22页 |
| ·、库尔贝对印象派的影响 | 第22-23页 |
| ·、印象派的发展 | 第23-27页 |
| ·、印象画派的产生 | 第23-24页 |
| ·、新印象画派的出现 | 第24-25页 |
| ·、后印象画派的发展 | 第25-27页 |
| 第四章 印象派代表画家绘画特征之共性 | 第27-32页 |
| ·、观念——变革西方传统绘画 | 第27页 |
| ·、题材——截取自然生活片段 | 第27-30页 |
| ·、表现——捕捉光色灵活笔触 | 第30页 |
| ·、风格——思想寓意情绪抒发 | 第30-32页 |
| 第五章 印象派代表画家绘画特征之比较 | 第32-55页 |
| ·、印象主义代表画家绘画语言的独特性 | 第32-42页 |
| ·、莫奈科学、极端的光色追求 | 第32-35页 |
| ·、雷诺阿的古典艺术风情追求 | 第35-37页 |
| ·、德加写实与情感的完美表达 | 第37-39页 |
| ·、毕沙罗的朴素与抒情的情怀 | 第39-42页 |
| ·、新印象主义代表画家绘画语言的独特性 | 第42-45页 |
| ·、修拉极度追求严格科学光色 | 第42-44页 |
| ·、西涅克对科学光色的研究和赞美 | 第44-45页 |
| ·、后印象主义代表画家绘画语言的独特性 | 第45-55页 |
| ·、塞尚理性秩序与和谐的追求 | 第45-48页 |
| ·、梵高疯狂色彩表达内心激情 | 第48-51页 |
| ·、高更纯化色彩蕴含象征意味 | 第51-55页 |
| 第六章 印象派的客观性与主观性的统一 | 第55-57页 |
| ·、尊重自然、感悟自然 | 第55页 |
| ·、绘画艺术、时代精神 | 第55-57页 |
| 第七章 印象派绘画对现代美术的影响 | 第57-62页 |
| ·、色彩上对现代美术的影响 | 第57-58页 |
| ·、结构上对现代美术的影响 | 第58-59页 |
| ·、精神上对现代美术的影响 | 第59-62页 |
| 第八章 结束语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第66-68页 |
