南北朝时期衣褶造型的承与变--以“曹衣出水”为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| （一） 该课题的研究现状和发展趋势 | 第10-11页 |
| （二） 论文的基本结构和主要内容 | 第11-13页 |
| （三） 本论文的材料选取及研究方法 | 第13-15页 |
| 一 本土衣褶造型的前朝代表 | 第15-18页 |
| （一） 战国帛画的流利挺拔 | 第15页 |
| （二） 生动的汉代人物造型 | 第15-16页 |
| （三） 顾恺之与“高古游丝描” | 第16-18页 |
| 二 “曹衣出水”风格的外来渊源 | 第18-24页 |
| （一） 从“胜利女神”到“犍陀罗艺术” | 第18-20页 |
| （二） 笈多艺术中的“马图拉式图像” | 第20-21页 |
| （三） 希腊与印度艺术融合后的中国传播之路 | 第21-24页 |
| 三 中原衣褶造型的过渡性风格：“曹衣出水” | 第24-33页 |
| （一） 风格造型本身 | 第24-28页 |
| 1 从袈裟、胡服到“褒衣博带” | 第24-25页 |
| 2 “曹衣出水”中的衣服动感 | 第25-27页 |
| 3 从“密体”到“疏体” | 第27-28页 |
| （二） 绘画上的关联 | 第28-33页 |
| 1 雕塑与绘画衣褶表现的不同步性 | 第28-30页 |
| 2 滞后于书法的衣褶用笔 | 第30-33页 |
| 结语 | 第33-37页 |
| （一） 后世衣褶造型与“曹衣出水”的关联 | 第33-34页 |
| （二） “曹衣出水”衣褶造型的意义和价值 | 第34-37页 |
| 参考文献 | 第37-40页 |
| 附图 | 第40-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第62-63页 |
