| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 中华文化精神中的五行与五色论 | 第7-12页 |
| 一、 中华文化中的数字“五”—一个宇宙原型般的观念数字 | 第7页 |
| 二、 五行色彩大义 | 第7-9页 |
| 1，五行色彩的产生及变化规律 | 第7-8页 |
| 2，五行色彩的象征与情感 | 第8-9页 |
| 三、 五行色彩的承传及其在宋代的主导地位 | 第9-12页 |
| 1，先秦及秦时期的绘画色彩观—“盛德在水”，崇尚黑、红色 | 第10页 |
| 2，两汉时期的绘画色彩观—“盛德在土”，崇尚黄色 | 第10页 |
| 3，魏晋南北朝时期的绘画色彩观—壁画以青、绿为主色调 | 第10页 |
| 4，唐宋时期的绘画色彩观—以青、绿为主色调，深入民间与宫廷 | 第10-12页 |
| 第二章 《千里江山图》中的五行色彩解读 | 第12-24页 |
| 一、 五行文化体系下的《千里江山图》 | 第12-14页 |
| 1，北宋文化大环境下的青绿山水 | 第12页 |
| 2，王希孟与《千里江山图》 | 第12-14页 |
| 二、 重新解读《千里江山图》中的色彩秩序 | 第14-18页 |
| 1，以五行原理来重新认识《千里江山图》中的“随类赋彩” | 第14-15页 |
| 2，《千里江山图》中的纯颜色审美 | 第15-16页 |
| 3，物理观察与五行色彩画理的结合 | 第16-17页 |
| 4，《千里江山图》赋彩的五行象征意义及审美意趣 | 第17-18页 |
| 三、 《千里江山图》中的哲学色彩观—以道为源宗，释、道、儒大融合 | 第18-21页 |
| 四、 以《千里江山图》为例，分析解读两宋时期其他青绿山水作品 | 第21-24页 |
| 第三章 青绿高峰之后五行色彩的审美和价值取向 | 第24-27页 |
| 一、 宋以后对色彩的审美取向 | 第24-25页 |
| 二、 回到原点—五行色彩的价值 | 第25-27页 |
| 1，无尽阐释性 | 第25页 |
| 2，伦理局限性 | 第25-27页 |
| 结论 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-30页 |
| 后记 | 第30页 |
