| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-14页 |
| 第一节 研究目的 | 第6-9页 |
| 第二节 国内外研究情况概述 | 第9-11页 |
| 第三节 研究方法和意义 | 第11-14页 |
| 第一章 《严密监视》和《女仆》,相似的类现实主义剧作 | 第14-27页 |
| 第一节 简化的行动线 | 第14-16页 |
| 第二节 行动素模型分析 | 第16-21页 |
| 第三节 针对人物区辨特征的分析 | 第21-25页 |
| 第四节 相同的叙事结构 | 第25-27页 |
| 第二章 《阳台》,一场模仿游戏 | 第27-37页 |
| 第一节 三个同一的行动体 | 第28-31页 |
| 第二节 一次更强的重奏 | 第31-35页 |
| 第三节 与前两个剧本近似的叙事主体 | 第35-37页 |
| 第三章 《黑人》,一出精巧的仪式 | 第37-47页 |
| 第一节 五层的戏中戏结构 | 第37-39页 |
| 第二节 嵌套的仪式 | 第39-46页 |
| 第三节 各层叙事中的相同主题 | 第46-47页 |
| 第四章 《屏风》,社会弃儿的群像 | 第47-56页 |
| 第一节 群像中的隐秘线索 | 第47-49页 |
| 第二节 违背整一律的多元叙事 | 第49-53页 |
| 第三节 整一律之外的一致性 | 第53-54页 |
| 第四节 群像中的共同主题 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 附录 | 第65-165页 |