| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 导论 | 第8-10页 |
| 第一章 文化资本与中国知识分子的特点 | 第10-17页 |
| 第一节 文化资本与知识分子 | 第10-12页 |
| 第二节 游走在士与吏之间的中国传统知识分子 | 第12-14页 |
| 第三节 公共领域中的近代知识分子 | 第14-16页 |
| 第四节 当代知识分子的转型——“新中产阶级”的出现 | 第16-17页 |
| 第二章 中国文人画的新正统构建者—董其昌 | 第17-25页 |
| 第一节 董其昌的文化资本 | 第17-21页 |
| 第二节 话语权的争夺策略之一：“文人画”论 | 第21-23页 |
| 第三节 话语权的争夺策略之二：“南北宗”论 | 第23-25页 |
| 第三章 中国绘画语言模式的突变——徐悲鸿 | 第25-32页 |
| 第一节 徐悲鸿的文化资本 | 第25-28页 |
| 第二节 话语权的争夺之一：“素描为一切造型艺术之基础” | 第28-29页 |
| 第三节 话语权的争夺之二：“二徐之争” | 第29-32页 |
| 第四章 大视觉产业的缔造者——陈逸飞 | 第32-38页 |
| 第一节 陈逸飞的文化资本 | 第32-34页 |
| 第二节 话语权的争夺之一：西方视域与中国情结 | 第34-36页 |
| 第三节 话语权的争夺之二：艺术与市场 | 第36-38页 |
| 总结 | 第38-40页 |
| 注释 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学位论文 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |