| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 文献综述 | 第10-39页 |
| 导论 | 第39-49页 |
| 一、中国历史电视剧的界定及其分类 | 第39-45页 |
| 二、中国历史电视剧的审美理想 | 第45-49页 |
| 第一章 中国历史电视剧真实性的审美特征 | 第49-81页 |
| 第一节、中国历史电视剧的历史真实性 | 第49-59页 |
| 一、中国历史电视剧主要人物和重大事件的历史真实性 | 第49-56页 |
| 二、中国历史电视剧文学语言的真实性 | 第56-59页 |
| 第二节、中国历史电视剧的艺术真实性 | 第59-69页 |
| 一、中国历史电视剧“失事求似”的艺术化合 | 第59-63页 |
| 二、中国历史电视剧艺术真实的审美建构 | 第63-69页 |
| 第三节、中国历史电视剧艺术虚构的适度性 | 第69-81页 |
| 一、中国历史电视剧艺术虚构的理论根据 | 第69-73页 |
| 二、中国历史电视剧艺术虚构的多元限定 | 第73-77页 |
| 三、中国历史电视剧艺术虚构的审美指向 | 第77-81页 |
| 第二章 中国历史电视剧悲剧意识的审美特征 | 第81-104页 |
| 第一节、中国历史电视剧悲剧意识的历史传承 | 第81-87页 |
| 一、中国传统文化中的悲剧意识 | 第81-85页 |
| 二、历史镜像对悲剧意识的传承 | 第85-87页 |
| 第二节、中国历史电视剧悲剧意识的民族文化特性 | 第87-97页 |
| 一、伦理—政治型文化范式与悲剧意识集体的主体性 | 第87-90页 |
| 二、民族精神的文化艺术载体 | 第90-97页 |
| 第三节、中国历史电视剧悲剧意识的审美价值 | 第97-104页 |
| 一、悲剧意识的社会作用和美学意义 | 第97-99页 |
| 二、提升民族精神的文化动力 | 第99-104页 |
| 第三章 中国历史电视剧悲剧超越的审美特征 | 第104-122页 |
| 第一节、悲剧英雄价值之提升 | 第104-108页 |
| 一、悲剧英雄对悲剧性困境的积极超越 | 第104-107页 |
| 二、悲剧英雄生命的涅槃 | 第107-108页 |
| 第二节、悲剧激情之超越 | 第108-113页 |
| 一、超越生命价值的真实存在 | 第108-110页 |
| 二、悲剧激情的高峰体验 | 第110-113页 |
| 第三节、理性之反思 | 第113-122页 |
| 一、历史之于现在的反省 | 第113-119页 |
| 二、为了不能忘却的记忆 | 第119-122页 |
| 第四章 中国历史电视剧史诗性的审美特征 | 第122-139页 |
| 第一节、第三人称全知视角的历史叙事 | 第122-129页 |
| 一、第三人称全知视角对历史叙事整体性的促成 | 第122-127页 |
| 二、第三人称全知模式的视角越界 | 第127-129页 |
| 第二节、于宏大叙事中重塑史诗英雄形象 | 第129-133页 |
| 一、在战争情景中重塑民族英雄群像 | 第129-131页 |
| 二、重塑民族史诗英雄，建构史诗宏大叙事 | 第131-133页 |
| 第三节、于崇高美和英雄主义美学追求中凸显史诗格调 | 第133-139页 |
| 一、现实与艺术的崇高审美生成 | 第133-136页 |
| 二、悲壮美与崇高感共生 | 第136-139页 |
| 第五章 中国历史电视剧“陌生化”的审美特征 | 第139-158页 |
| 第一节、历史时空距离的陌生化 | 第140-146页 |
| 一、审美时空距离的内在艺术张力 | 第140-143页 |
| 二、时空交叠、远近感知的双重性 | 第143-146页 |
| 第二节、历史叙事视角的陌生化 | 第146-153页 |
| 一、女性主义视角 | 第147-149页 |
| 二、“传奇”英雄视角 | 第149-151页 |
| 三、平民化视角 | 第151-153页 |
| 第三节、历史文本现实张扬的陌生化 | 第153-158页 |
| 一、历史与现实陌生化的辩证统一 | 第153-155页 |
| 二、审美惊奇对干预现实的理性激发 | 第155-158页 |
| 第六章 中国历史电视剧镜像中的现代性审美特征 | 第158-194页 |
| 第一节、精神缺失中的历史追寻 | 第159-167页 |
| 一、历史精神在历史电视剧文本中的相承 | 第159-162页 |
| 二、历史电视剧对民族历史精神的重建 | 第162-167页 |
| 第二节、历史曲笔中的现实真意 | 第167-176页 |
| 一、历史对现实的镜鉴 | 第167-172页 |
| 二、现实与历史的互文 | 第172-176页 |
| 第三节、历史与现实在人性方面的异代同构 | 第176-194页 |
| 一、人性共鸣是审美现代性的根基 | 第176-181页 |
| 二、人性、人情、人道之美 | 第181-185页 |
| 三、人性深度的复杂性与政治权力对人性的异化 | 第185-194页 |
| 第七章 中国历史电视剧接受性的审美特征 | 第194-226页 |
| 第一节、中国历史电视剧文本的召唤结构与具体化 | 第194-205页 |
| 一、历史电视剧文本的召唤结构与视界融合 | 第194-200页 |
| 二、历史电视剧文本的具体化与对话性 | 第200-205页 |
| 第二节、中国历史电视剧受众对电视剧文本的再创造性 | 第205-213页 |
| 一、受众对历史电视剧文本创作、接受的同构性 | 第205-209页 |
| 二、历史电视剧文本在受众间的未完成性 | 第209-213页 |
| 第三节、中国历史电视剧受众审美感知的多义性 | 第213-226页 |
| 一、受众对历史电视剧艺术价值审美的多义性 | 第213-219页 |
| 二、去定型化成为多义审美的必由之路 | 第219-226页 |
| 余论：全球化语境下的中国历史电视剧 | 第226-230页 |
| 主要参考文献 | 第230-241页 |
| 附录一：“中国历史电视剧的主要审美特征”主要参考作品 | 第241-244页 |
| 附录二：本文作者科研成果 | 第244-245页 |
| 后记(代致谢词) | 第245-246页 |