| 引言 | 第1-10页 |
| 第一章 当前新诗后现代性状况及其语言形态征兆：诗语的散漫病 | 第10-40页 |
| 第一节、当前新诗语言形态后现代状况 | 第10-30页 |
| 1. 林立的诗歌群体 | 第10-12页 |
| 2. 多元的功能形态 | 第12-24页 |
| 3. 无定型的诗歌媒介：新诗语言现代化中形态多样化的必然表象 | 第24-30页 |
| 第二节、当前诗语的散漫性：对外在韵律的疏离、对语言能指游戏的偏爱 | 第30-40页 |
| 1. 新诗语言的另类形式：平面化口语 | 第30-33页 |
| 2. 口语新诗的后现代性：意象的消解与事象能指游戏 | 第33-40页 |
| 第二章 对诗歌本性的再认识 | 第40-90页 |
| 第一节、对既往诗歌本体观念的再认识 | 第40-53页 |
| 1. 对习见的诗歌观念的质疑 | 第40-42页 |
| 2. 以往诗本体理论的历史缺憾 | 第42-53页 |
| 第二节 诗歌本体新论 | 第53-74页 |
| 1. 从诗的发生学考察诗歌本性 | 第53-58页 |
| 2. 现代语言论诗学的启示 | 第58-62页 |
| 3. 诗性语言——人类本然生存的显现方式 | 第62-74页 |
| 第三节.诗歌本性所呈现的语言结构基本形态——人类诗歌语言的隐喻性与音乐性 | 第74-84页 |
| 1. 关于隐喻 | 第74-76页 |
| 2. 心理对比法与诗歌语言的隐喻性 | 第76-80页 |
| 3. 诗歌本性与音乐 | 第80-84页 |
| 第四节 小结：关于诗歌的本体性定义 | 第84-90页 |
| 第三章 新诗语言现状病症之一:对外在韵律的淡漠使诗语丧失音乐之美 | 第90-126页 |
| 第一节、诗歌的音乐性与外在韵律 | 第90-106页 |
| 1. 关于韵律与节奏 | 第90-92页 |
| 2. 新诗外在韵律之一——语音节奏 | 第92-106页 |
| 第二节、新诗外在韵律形式之二——韵脚节奏 | 第106-115页 |
| 1. 新诗外在韵律的本质与新诗语言韵律的可能性 | 第106-108页 |
| 2. 外在韵律建构诸问题 | 第108-115页 |
| 第三节、新诗外在韵律与格律 | 第115-126页 |
| 1. 诗歌语言音乐性与节奏 | 第115-116页 |
| 2. 新诗史上的韵律观——在“格律”泥沼中的挣扎 | 第116-121页 |
| 3. 关于诗的格律与自由 | 第121-124页 |
| 4、我们的新诗韵律观 | 第124-126页 |
| 第四章 新诗语言病症之二：对内在韵律的独钟造成纯粹的能指游戏 | 第126-164页 |
| 第一节、拒绝隐喻的背后：否认传统 | 第126-130页 |
| 1. 拒绝隐喻 | 第126-127页 |
| 2. 弥漫诗坛的“自创传统”论 | 第127-130页 |
| 第二节、诗歌的散文性与内在韵律 | 第130-135页 |
| 1. 情律与内在韵律 | 第130-133页 |
| 2. 偏重外在韵律的新诗内在情律表现形式 | 第133-135页 |
| 第三节、新诗内在韵律与语言隐喻结构的建构 | 第135-147页 |
| 1. 新诗韵律的内敛——超格律与文白话语 | 第135-141页 |
| 2. 新诗语言隐喻结构的本质 | 第141-147页 |
| 第四节、新诗语言隐喻的审美真实性 | 第147-151页 |
| 1. 审美性真实的本质：不可能的意象之美 | 第148-149页 |
| 2. 审美性真实的实现：语言蒙太奇中的意象 | 第149-151页 |
| 第五节、语言平面事象化诗歌的存在根基仍然是隐喻 | 第151-164页 |
| 1. 一般平面事象化诗歌的隐喻性 | 第151-160页 |
| 2. 变异的隐喻 | 第160-164页 |
| 第五章 新诗语言现代性的生长点：对汉诗古典诗性语言传统的变复 | 第164-228页 |
| 第一节、当前新诗语言形态的病根：与古典诗歌语言传统的断裂 | 第164-177页 |
| 1. 断裂论的本质之一：语言从趣味中心转向意义中心 | 第164-168页 |
| 2. 断裂论的本质之二：从无意识诗性语言转向逻各斯中心主义语言 | 第168-172页 |
| 3. 诗歌语言是以无意识语言为核心的形象思维语言 | 第172-177页 |
| 第二节、实现新诗语言现代性的根基：传统汉字汉语的诗性基因 | 第177-188页 |
| 1. 必须重提现代汉语与古代汉语的血缘关系并构完善诗的现代性 | 第177-179页 |
| 2. 汉字与形象思维 | 第179-185页 |
| 3 汉语的诗性特征 | 第185-188页 |
| 第三节、诗性语言意识的文化内涵 | 第188-194页 |
| 1. 新诗与“无文”的文化 | 第188-191页 |
| 2. 诗歌语言无意识与民族文化心理 | 第191-194页 |
| 第四节、民族“无文”文化指纹与汉诗现代性建设 | 第194-215页 |
| 1. 意境、境界与民族文化指纹 | 第194-200页 |
| 2. 营造“品牌意象”——汉诗境界现代性的必由之路 | 第200-215页 |
| 第五节、方言口语与新诗现代化 | 第215-228页 |
| 1. 纯粹的方言性口语一般不适合诗歌写作 | 第215-217页 |
| 2. 与普通话糅合的口语，也带有喜剧性，可以成为后现代的解构性诗语结语：新的开始—— | 第217-228页 |
| 参考文献 | 第228-236页 |
| 攻博期间发表的学术论文 | 第236-237页 |
| 附录1 | 第237-238页 |
| 附录2 | 第238-242页 |
| 附录3 可信的不可能图埃舍尔《瀑布》 | 第242-243页 |
| 附录4 | 第243-245页 |
| 附录5 | 第245-247页 |
| 中文摘要 | 第247-251页 |
| Abstract | 第251-257页 |
