| 引言 | 第1-7页 |
| 一、古代蒙古族文化发展与变迁中的蒙古族肖像画： | 第7-13页 |
| 1、最早的蒙古族肖像画——受萨满教翁贡艺术影响的古代游牧人的岩画人像。 | 第7-8页 |
| 2、受中原文化尤其是文人画的影响，出现了许多蒙古士大夫画家。绘制御容盛行，又在客观上促进了肖像画的发展。 | 第8-10页 |
| 3、作为宗教文化的重要组成部分，寺庙壁画中出现了大量的尊像以及供养人的肖像。 | 第10-13页 |
| 二、近现代蒙古族肖像画的状态分析： | 第13-19页 |
| 1、近现代架上绘画艺术盛行。蒙古族古老的文化传统与民间美术造就了一种博大的文化精神以及久远的民风世俗，也造就了一代深受传统蒙古族文化影响的草原画派。 | 第13-15页 |
| 2、油画民族化的倡导，以及受回归乡土文化之风的影响，更多的画家从本土文化出发，在蒙古族题材领域里做出了相应的探索。 | 第15-17页 |
| 3、在现实主义观念的引导下，有着知识分子气质的画家们，开始关注受多元文化影响的蒙古族文化，以及走进城市的蒙古族人受城市文化的冲击，而遭遇的尴尬与茫然。 | 第17-19页 |
| 三、关注蒙古族文化在今天的复杂变迁，关注进居城市的蒙古族人今天的生存现状，通过创作《郭尔罗斯部在公元2005》系列画的实践经验，将“艺术创作应唤起人们关注民族文化的自觉意识”的艺术主张注入我的创作理念： | 第19-28页 |
| 1、郭尔罗斯的地域文化。 | 第20页 |
| 2、画面的构成因素及其精神内涵。 | 第20-28页 |
| 结论 | 第28-30页 |
| 参考书目 | 第30-31页 |
| 注释 | 第31-32页 |
