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文革绘画中的女性形象研究

绪论第1-11页
 文革背景介绍——一个特殊的时代第6-7页
 文革绘画中女性形象的研究立场、研究方法以及研究范畴与研究内容的界定第7-10页
 文革绘画的概念第10-11页
1. 历史舞台上“最新最美的画图”——文革绘画中的女性形象第11-23页
   ·文革绘画与文革前后的绘画作品中的女性形象的比较第11-13页
   ·文革绘画中女性形象的具体类型划分第13-15页
     ·作品中女性形象的表现主题类别第13-14页
     ·作品中女性形象的社会身份类型细分——工农兵等各个行业的女性的全面亮相第14-15页
   ·一种特殊的审美趣味:“红光亮”“高大全”模式下的“中性化”形象——文革绘画中的女性形象的视觉特征第15-18页
   ·重要的表现手段——“三突出”创作原则第18-19页
   ·文革绘画中特定的政治符号的象征性及其本质第19-23页
     ·文革绘画中的典型符号第19-21页
     ·文革绘画中的典型符号与领袖崇拜第21-23页
2. 文革绘画中独特的女性形象产生的原因第23-26页
   ·政治的产物第23-24页
   ·学校教育的停顿第24页
   ·各种艺术门类交融的结果第24页
   ·苏联绘画的影响第24-25页
   ·妇女地位的实际提高第25-26页
3. 文革绘画中的女性形象所引起的反思第26-34页
   ·艺术的社会功能的异化与艺术本体的退却第26-28页
     ·功利的文革艺术——艺术的社会功能的异化第26-27页
     ·艺术本体的退却——文革绘画是一件合谋产生的教条主义的艺术作品第27-28页
   ·不同寻常又确实寻常的女性史——女性主义视角下文革绘画中的女性形象第28-34页
     ·一段不寻常的女性史第28-31页
       ·不再孱弱的女性——女性角色的转换第28-29页
       ·不寻常的时代烙印与女性形象第29-31页
     ·走不出的第二性第31-34页
       ·一段寻常的女性史——绘画史中女性形象的嬗变从未超出男权意识形态第31-32页
       ·被领导的女性第32页
       ·性别模仿——依附的标志第32-34页
结语第34-36页
致 谢第36-37页
参考文献第37-38页
图录第38-48页

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