| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 一、 选题的学术背景和理论与实际意义 | 第9-10页 |
| （一） 学术背景 | 第9页 |
| （二） 理论与实际意义 | 第9-10页 |
| 二、 文献综述 | 第10-12页 |
| 三、 研究现状和创新之处 | 第12-13页 |
| （一） 研究现状 | 第12-13页 |
| （二） 创新之处 | 第13页 |
| 四、 研究方法和研究目的 | 第13-14页 |
| （一） 研究方法 | 第13-14页 |
| （二） 研究目的 | 第14页 |
| 五、 研究来源和研究基本路径——论文框架 | 第14-17页 |
| （一） 研究来源 | 第14-15页 |
| （二） 研究框架 | 第15-17页 |
| 第二章 油画创作的三个重要过程 | 第17-21页 |
| 一、 生活体验——素材采集 | 第17页 |
| 二、 艺术构思————绘画草图、小稿 | 第17-20页 |
| 三、 意象物化————落实到画布进行创作 | 第20-21页 |
| 第三章 油画创作中素材采集的发展历史 | 第21-29页 |
| 一、 传统的油画创作 | 第21-22页 |
| 二、 照相术产生以后 | 第22-25页 |
| 三、 数码技术的诞生 | 第25-28页 |
| 注释 | 第28-29页 |
| 第四章 数码技术与油画创作的结合运用 | 第29-33页 |
| 一、 运用数码相机采集素材 | 第29页 |
| 二、 用 PS 来处理形式感、到达心中所需 | 第29-31页 |
| （一） 色调：冷暖、变色可以瞬间处理 | 第30页 |
| （二） 黑白：抛除颜色、只研究黑白灰 | 第30页 |
| （三） 造型：写实、变形—具象、意象 | 第30-31页 |
| （四） 利用高清图片局部放大来研究形式感。截取、拼贴 | 第31页 |
| 三、 利用手绘板与手绘软件相结合 | 第31-32页 |
| 四、 运用影像资料可以使我们的作品更具合理性 | 第32-33页 |
| 第五章 运用数码技术油画创作的全过程是现代油画创作的重要手段 | 第33-35页 |
| 一、 纯绘画艺术离不开数码技术的支持 | 第33页 |
| 二、 要注重生活感受，从情感出发进行素材采集整理 | 第33-34页 |
| 三、 数码技术的应用与写生要两条腿走路 | 第34-35页 |
| 第六章 数码技术对油画创作带来的影响 | 第35-38页 |
| 一、 数码技术的诞生带来了油画创作的多样性 | 第35页 |
| 二、 数码技术对绘画创作产生的消极影响 | 第35-37页 |
| （一） 不注重写生、闭门造车 | 第35-36页 |
| （二） 只重形式、不重情感感受无病呻吟 | 第36-37页 |
| 注释 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |