| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 1 绪论 | 第10-12页 |
| ·问题的提出 | 第10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-11页 |
| ·研究的意义 | 第11-12页 |
| 2 影像化表征在中国当代绘画领域的源起 | 第12-26页 |
| ·引言 | 第12页 |
| ·西方起源的影像概念和手法及其在绘画中的运用 | 第12-17页 |
| ·影像的基本概念 | 第12-13页 |
| ·影像手法的基本概念 | 第13页 |
| ·西方绘画流派对影像手法的运用及其对中国绘画的影响 | 第13-17页 |
| ·中国当代绘画在影像化背景下的创作概况 | 第17-25页 |
| ·中国写实绘画的发展概况 | 第18-21页 |
| ·影像媒介进入中国当代绘画领域的体现 | 第21-25页 |
| ·本章小结 | 第25-26页 |
| 3 影像元素在绘画作品中的整合与置换 | 第26-34页 |
| ·引言 | 第26页 |
| ·画面中人物形象的主观改造 | 第26-28页 |
| ·光与色在画面中的并置及简化 | 第28-31页 |
| ·绘画手法与影像特效的融合 | 第31-33页 |
| ·本章小结 | 第33-34页 |
| 4 影像手法的介入对中国当代绘画叙事方式的影响 | 第34-40页 |
| ·引言 | 第34页 |
| ·作为个体与群体历史记忆的文本再现 | 第34-36页 |
| ·当社会代背景下艺术家个体化的心理表述 | 第36-37页 |
| ·对特定人群在社发展现实中精神诉求的关注 | 第37-38页 |
| ·本章小结 | 第38-40页 |
| 5 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间的作品展览情况 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43页 |