| 致谢词 | 第1-3页 |
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第一章 绪论：源于电视节目《美国偶像》的《美国偶像体验》 | 第8-14页 |
| 第一节 《美国偶像体验》概况 | 第8-12页 |
| 一、崭新的《美国偶像体验》 | 第8-9页 |
| 二、与《美国偶像》的渊源关系 | 第9-10页 |
| 三、立足于主题公园的游戏秀 | 第10-12页 |
| 第二节 《美国偶像》：开创电视选秀时代 | 第12-14页 |
| 一、英国《流行偶像》 | 第12-13页 |
| 二、定位：互动式真实游戏秀 | 第13-14页 |
| 第二章 《美国偶像体验》与《美国偶像》节目样式对比 | 第14-25页 |
| 第一节 游戏秀模式对比 | 第14-22页 |
| 一、游戏规则 | 第14-17页 |
| 二、主持人与评委 | 第17-18页 |
| 三、选手 | 第18-20页 |
| 四、观众 | 第20-21页 |
| 五、剧场与演播室 | 第21-22页 |
| 第二节 塑造新品牌 | 第22-25页 |
| 一、为何选择《美国偶像》 | 第22页 |
| 二、品牌与品牌延伸 | 第22-25页 |
| 第三章 《美国偶像体验》形式创新 | 第25-34页 |
| 第一节 “魔法时刻”新体验 | 第25-26页 |
| 一、迪斯尼的特色“魔法时刻” | 第25页 |
| 二、“魔法”：大处着眼 | 第25-26页 |
| 三、细节：小处着手 | 第26页 |
| 第二节 零距离版真人秀 | 第26-29页 |
| 一、定位：体验 | 第26-28页 |
| 二、极致互动 | 第28-29页 |
| 第三节 大众文化的影响力 | 第29-34页 |
| 一、以观看为中心的视觉文化 | 第29-31页 |
| 二、后现代视野下的大众文化狂欢 | 第31-32页 |
| 三、娱乐民主化 | 第32-34页 |
| 第四章 游戏秀核心：悬念叙事 | 第34-44页 |
| 第一节 异中之同：悬念 | 第34-35页 |
| 一、电视节目《美国偶像》的悬念设置 | 第34页 |
| 二、《美国偶像体验》的悬念压缩 | 第34-35页 |
| 三、同中之异：基于游戏秀模式和传播形态的不同 | 第35页 |
| 第二节 悬念的概念与效果 | 第35-40页 |
| 一、悬念的心理学概念 | 第35-39页 |
| 二、悬念的传播效果 | 第39-40页 |
| 第三节 悬念在中国电视节目中的使用及相关学术研究成果 | 第40-44页 |
| 第五章 商业模式分析 | 第44-62页 |
| 第一节 《美国偶像》的商业运作 | 第44-54页 |
| 一、播出季 | 第44-45页 |
| 二、赞助商 | 第45-47页 |
| 三、海外节目销售 | 第47-48页 |
| 四、唱片发行 | 第48-52页 |
| 五、视频游戏等衍生产品 | 第52-54页 |
| 第二节 《美国偶像》的影响力 | 第54-59页 |
| 一、收视率 | 第54-57页 |
| 二、各类奖项 | 第57-59页 |
| 第三节 《美国偶像体验》的宣传推广 | 第59-62页 |
| 一、整合营销 | 第59-60页 |
| 二、纪念品开发 | 第60-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64页 |
