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由《贵妃醉酒》来看梅兰芳表演艺术的美学特征

摘要第1-4页
Abstract第4-7页
绪论第7-9页
第一章 梅兰芳的艺术经历及其成就第9-13页
 第一节 梅兰芳的艺术经历第9-12页
  (一) 以学习传统戏为主的艺术启蒙时期。(1904-1910)第9-10页
  (二) 边学边演的艺术探索时期。(1911-1914)第10页
  (三) 开始编演古装、时装新戏的艺术改良时期。(1915-1919)第10-11页
  (四) 出访演出,精雕细琢传统戏的艺术全盛时期。(1924-1930)第11页
  (五) 抗日战争全面爆发到解放前夕的艺术修整时期。(1937-1949)第11页
  (六) 从全国解放到1961 年艺术深化时期(1949-1961)第11-12页
 第二节 梅兰芳的艺术成就第12-13页
第二章 《贵妃醉酒》的剧本介绍与表演分析第13-22页
 第一节 《贵妃醉酒》的源流及剧情简介第13-14页
  (一) 《贵妃醉酒》的源流第13-14页
  (二) 剧情简介第14页
 第二节 梅兰芳对《贵妃醉酒》的加工改造第14-16页
  (一) 思想内容方面的改造第14-15页
  (二) 表演身段方面的修改第15-16页
 第三节 《贵妃醉酒》的表演分析第16-22页
  (一) 《贵妃醉酒》的场次布局第16页
  (二) 《贵妃醉酒》的表演分析第16-22页
第三章 梅兰芳表演艺术的美学特征第22-37页
 第一节 梅兰芳表演艺术美学特征形成的因素第22-27页
  (一) 梅兰芳所处的时代背景第22-23页
  (二) 梅兰芳的艺术态度第23-25页
  (三) 时代的变迁与观众审美标准的变化第25-27页
 第二节 梅兰芳表演艺术中的美学特征第27-34页
  (一) 唱做并重,歌舞合一之美第27-29页
  (二) 虚实相间,动静结合之美第29-31页
  (三) 锐意改革,精益求精之美第31-32页
  (四) 形神兼备,融会贯通之美第32-34页
 第三节 梅兰芳表演艺术的美学价值第34-37页
  (一) 与传统文化相结合的美学价值第34页
  (二) 与画家、戏剧知识分子相结合的美学价值第34-36页
  (三) 与西方戏剧结合的美学价值第36-37页
结语第37-39页
注释第39-40页
参考文献第40-42页
后记第42页

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