李思训、李昭道青绿山水画研究
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 导言 | 第10-12页 |
| 第一章 关于“二李”青绿山水画作品研究的几个问题 | 第12-20页 |
| 第一节 关于“二李”青绿山水画作品版本的研究 | 第12-16页 |
| 第二节 关于“二李”青绿山水画研究的两个观点 | 第16-20页 |
| 一、“钩斫之法”与“略有皴法” | 第16-18页 |
| 二、“山水之变，始于吴，成于二李” | 第18-20页 |
| 第二章 “二李”青绿山水画风格特色 | 第20-26页 |
| 第一节 刚柔并济、曲折多变的线条 | 第20-21页 |
| 第二节 金碧辉映、古雅超群的色彩 | 第21-22页 |
| 第三节 全景式“咫尺千里”的构图 | 第22-24页 |
| 第三节 高古雅致、清新净逸的意境 | 第24-26页 |
| 第三章 “二李”青绿山水画样式的成因与历史命运 | 第26-35页 |
| 第一节 “二李”青绿山水画风格的成因 | 第26-32页 |
| 一、社会背景 | 第26-27页 |
| 二、时代审美 | 第27-28页 |
| 三、个人经历 | 第28-29页 |
| 四、绘画材料 | 第29-30页 |
| 五、师法传统 | 第30-31页 |
| 六、师法自然 | 第31-32页 |
| 第二节 青绿山水画的历史命运 | 第32-35页 |
| 一、文人水墨画的冲击 | 第32-33页 |
| 二、画种自身的制约 | 第33-35页 |
| 第四章 青绿山水画在当代的创作表现 | 第35-41页 |
| 第一节 许俊：得高古之气，写苍山厚水 | 第35-37页 |
| 第二节 林容生：运青绿之美，创秀山润水 | 第37-38页 |
| 第三节 祁恩进：借金彩之质，绘绮山丽水 | 第38-39页 |
| 第四节 薛亮：取心象之灵，造幽山幻水 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
