摘要 | 第1-8页 |
Abstract | 第8-14页 |
引言 | 第14-24页 |
一、中国电影批评的研究现状及深化空间 | 第14-17页 |
二、研究思路的具象构成 | 第17-20页 |
三、各章内容提要 | 第20-24页 |
第一章 电影批评中的国族诠释话语及其畸变 | 第24-63页 |
第一节 国族诠释的问题域 | 第25-28页 |
第二节 电影批评中国族诠释的爱国立场 | 第28-39页 |
一、为“国防”而作 | 第30-34页 |
二、拓展电影放映范围:下乡、入伍、出国 | 第34-37页 |
三、国族本位的电影观 | 第37-39页 |
第三节 国族诠释下的畸变——《新影坛》与“事仇民族主义”姿态 | 第39-53页 |
一、亲日影评与“事仇民族主义” | 第40-47页 |
二、批评立场的建构与失衡 | 第47-53页 |
第四节 国族诠释的背后——批评的思想资源与社会影响 | 第53-63页 |
一、影评中国族诠释的话语权威 | 第53-57页 |
二、影评者的爱国者身份 | 第57-58页 |
三、国族意识来源的多重向度 | 第58-63页 |
第二章 电影批评中的“现实主义”话语权威 | 第63-86页 |
第一节 现实主义电影理想的多重维度 | 第64-72页 |
一、反映抗战现实与鼓动抗战 | 第64-67页 |
二、“民族电影”提法中的现实主义诉求 | 第67-70页 |
三、反映现实的电影创作主张与反公式化 | 第70-72页 |
第二节 现实主义电影理想的批判立场 | 第72-77页 |
一、反对专制与呼吁民主 | 第72-74页 |
二、从社会和阶级的角度切入批评 | 第74-75页 |
三、政治是非判断下的电影艺术创作评价 | 第75-77页 |
第三节 现实主义电影批评的思想资源与影响 | 第77-86页 |
一、现实主义影评立场的思想资源 | 第77-82页 |
二、现实主义电影批评的影响 | 第82-86页 |
第三章 批评主体身份建构中的多重视野 | 第86-114页 |
第一节 外国电影“威胁论” | 第87-97页 |
一、对电影商业利润乃至国家经济利益的蚕食 | 第87-89页 |
二“、辱华问题”的变与不变 | 第89-91页 |
三、“毒素”问题:社会教育与意识形态 | 第91-97页 |
第二节 两种评价:关于日本电影的优劣 | 第97-104页 |
一、抨击日本影片和日本电影政策 | 第97-100页 |
二、来自《新影坛》的肯定 | 第100-104页 |
第三节 国家民族视野下的批评方式 | 第104-114页 |
一、“敌我”思维 | 第104-107页 |
二、反法西斯维度 | 第107-109页 |
三、重视观众接受 | 第109-114页 |
第四章 批评主体自我意识的凸显与反思 | 第114-132页 |
第一节 对电影批评地位及功能的认识 | 第115-120页 |
一、引导观众与鼓动观众 | 第116-118页 |
二、服务群众与服务人民 | 第118-120页 |
第二节 对批评者的要求:关于立场与修养 | 第120-125页 |
一、公正客观的批评立场 | 第120-123页 |
二、专门的理论修养 | 第123-125页 |
第三节 影评中的一个观点:缺乏“合格影评者” | 第125-132页 |
一、质疑影评者群体素质的批评话语 | 第125-126页 |
二、“软硬之争”影响的延续 | 第126-127页 |
三、淡化“技术批评”的缘由 | 第127-132页 |
第五章 由“地域与身份”建构的话语优势 | 第132-160页 |
第一节 指摘港沪:来自大后方与“伪满映”的评价 | 第133-141页 |
一、对香港、上海的猛烈抨击 | 第133-136页 |
二、后方批评者身份的“居高临下” | 第136-139页 |
三、伪满映的凝视与敌意 | 第139-141页 |
第二节 来自港沪:辩解与自我建构 | 第141-149页 |
一、辩解与契合 | 第142-145页 |
二、关于古装片与民间故事片的评价问题 | 第145-149页 |
第三节 批评话语权威的建构与“批评暗流” | 第149-160页 |
一、围绕《木兰从军》的评价 | 第150-157页 |
二、附逆影人与伪片问题 | 第157-160页 |
结语 | 第160-169页 |
参考文献 | 第169-178页 |
攻读博士学位期间公开发表的论文及参与项目 | 第178-179页 |
致谢 | 第179-180页 |