| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-15页 |
| 导论 "空间":中国古代诗学研究的一个有力维度 | 第15-38页 |
| 一、"时空"问题在中国古代诗学研究中的提出 | 第15-21页 |
| 二、"空间"维度的重要性 | 第21-27页 |
| 三、与本文相关的几个问题 | 第27-38页 |
| (一)"诗学"、"中国古代诗学"及本文研究的对象和范围 | 第27-31页 |
| (二)研究现状简述 | 第31-34页 |
| (三)本文的思路和结构 | 第34-38页 |
| 上编:赋比兴与空间思维方式 | 第38-94页 |
| 第一章 赋:铺成、排比的扩展空间思维 | 第41-55页 |
| 第一节 赋的落差与问题的提出 | 第41-43页 |
| 一 作为与比兴同等的赋 | 第41-43页 |
| 二 问题的提出:为何轻赋而重比兴 | 第43页 |
| 第二节 从赋作为表现技巧谈思维方式 | 第43-49页 |
| 一 从作为表现技巧之赋的特征 | 第44-45页 |
| 二 时间思维与空间思维 | 第45-47页 |
| 三 文学活动与时间、空间思维 | 第47-49页 |
| 第三节 赋:一种空间思维的方式 | 第49-52页 |
| 一 作为表现技巧之赋的空间思维 | 第49-50页 |
| 二 作为文体之赋的空间思维 | 第50-52页 |
| 第四节 作为空间思维方式之赋的缺陷 | 第52-54页 |
| 本章小结 | 第54-55页 |
| 第二章 比:二象并置的隐喻空间思维 | 第55-70页 |
| 第一节 比兴连用及轻比重兴 | 第55-57页 |
| 第二节 比:作为隐喻的空间思维及与兴之比较 | 第57-64页 |
| 一 作为"比喻"之比(兴) | 第57-59页 |
| 二 作为隐喻之比(兴)的空间思维方式 | 第59-64页 |
| 第三节 比:作为隐喻的空间思维的语言学阐释及与兴之比较 | 第64-69页 |
| 一 比:作为隐喻的空间思维的语言学阐释 | 第64-67页 |
| 二 作为空间思维之比兴比较 | 第67-69页 |
| 本章小结 | 第69-70页 |
| 第三章 兴:瞬间、直觉的空间思维 | 第70-85页 |
| 第一节 从"譬喻"理解"兴"的缺陷 | 第70-72页 |
| 第二节 艺术直觉及其空间思维性 | 第72-77页 |
| 一 兴与艺术直觉 | 第72-74页 |
| 二 艺术直觉与空间思维 | 第74-77页 |
| 第三节 兴:作为瞬间、直觉的空间思维 | 第77-83页 |
| 一 艺术直觉与兴及空间思维 | 第77-81页 |
| 二 由兴生发的有关概念与艺术直觉及空间思维 | 第81-83页 |
| 本章小结 | 第83-85页 |
| 本编结论 | 第85-88页 |
| 附:赋比兴的提出及其大致发展演变史 | 第88-94页 |
| (一)作为不同诗体的赋比兴 | 第88-89页 |
| (二)作为不同表现手法或技巧的赋比兴 | 第89-91页 |
| (三)走向融合、多样的比兴思维 | 第91-94页 |
| 中编:言象意与空间构造途径 | 第94-195页 |
| 第四章 言:依存时间的空间性媒介 | 第95-124页 |
| 第一节 "言":作为诗学研究的必要性 | 第95-98页 |
| 一 言、文、字及语法的相关说明 | 第95-96页 |
| 二 以"言"研究中国古代诗学的原因 | 第96-98页 |
| 第二节 空间性语言与时间性语言 | 第98-102页 |
| 一 中西语言的简单比较 | 第99-100页 |
| 二 时间性语言与空间性语言:中西语言差异之因 | 第100-102页 |
| 第三节 汉语的特性:空间语法 | 第102-108页 |
| 一 "时间语法"与"空间语法" | 第102-104页 |
| 二 空间语法与中国语言 | 第104-106页 |
| 三 以《璇玑图》为例看汉语空间语法 | 第106-108页 |
| 第四节 汉字与字思维的空间性 | 第108-122页 |
| 一 "字"与中国语言 | 第108-110页 |
| 二 汉字的魔力:空间性的视觉符号 | 第110-111页 |
| 三 汉字空间性的四重理解 | 第111-122页 |
| (一)从"字"之本义看汉字的空间性 | 第111-113页 |
| (二)从"六书"象形性、示意性看汉字的空间性 | 第113-118页 |
| (三)从形音义结合的单音节性看汉字的空间性 | 第118-121页 |
| (四)汉字空间性的其他理解 | 第121-122页 |
| 本章小结 | 第122-124页 |
| 第五章 象:跨度言意的空间性组合 | 第124-162页 |
| 第一节 "象"之本源及其空间性 | 第124-128页 |
| 一 "象"之本源与文论之"象" | 第125-126页 |
| 二 "象"之空间性探究 | 第126-128页 |
| 第二节 物象、景象、形象及其空间性 | 第128-134页 |
| 一 物象及其空间性 | 第128-130页 |
| 二 景象及其空间性 | 第130-131页 |
| 三 形象及其空间性 | 第131-134页 |
| 第三节 意象、意象思维、意象组合及其空间性 | 第134-157页 |
| 一 "意象"的大致历程及重要性 | 第135-136页 |
| 二 "意象"之内涵 | 第136-138页 |
| 三"象"、"意象思维"与"意象组合":"意象"之空间性探究 | 第138-154页 |
| (一)作为"意象"之"象"的空间性 | 第138-142页 |
| (二)作为虚实之"意象"的空间性 | 第142-144页 |
| (三)作为空间思维的"意象思维" | 第144-150页 |
| (四)作为空间思维的意象组合 | 第150-154页 |
| 四 意象与语象及其空间性 | 第154-157页 |
| 第四节 兴象、气象、境象、象外之象及其空间性 | 第157-160页 |
| 一 兴象及其空间性 | 第157-158页 |
| 二 气象及其空间性 | 第158-159页 |
| 三 境象与象外之象及其空间性 | 第159-160页 |
| 本章小结 | 第160-162页 |
| 第六章 意:依象而存的空间性混沌 | 第162-194页 |
| 第一节 "意"与诗文创作之"意"及不同理解 | 第162-169页 |
| 一 "意"与"志"、"情"及文艺心理之"意" | 第162-164页 |
| 二 对诗文创作之"意"的不同理解 | 第164-169页 |
| 第二节 作为哲学之"意"的空间性 | 第169-178页 |
| 一 从哲学理解"意"之必要性及"言意之辩" | 第169-170页 |
| 二 "意"之空间性的哲学探究 | 第170-178页 |
| (一)"意"之与"道" | 第170-173页 |
| (二)"意"之与"道"及"混沌" | 第173-175页 |
| (三)混沌及其空间性 | 第175-176页 |
| (四)混沌之与"气" | 第176-178页 |
| 第三节 作为诗文创作之"意"的空间性 | 第178-192页 |
| 一 诗文之"意"的空间性 | 第178-180页 |
| 二 从混沌分形看诗文创作过程之"意"的空间性 | 第180-192页 |
| (一)混沌分形及空间性 | 第180-181页 |
| (二)诗文创作中"意"之混沌分形及空间性思维 | 第181-191页 |
| (三)以《登高》为例看诗文创作中"意"之混沌分形 | 第191-192页 |
| 本章小结 | 第192-194页 |
| 本编结论 | 第194-195页 |
| 下编 意境与审美空间追求 | 第195-251页 |
| 第七章 审美空间:空间或空间感——意境之内涵本质 | 第196-233页 |
| 第一节 意境及其现代化问题 | 第196-199页 |
| 一 探讨意境之必要性 | 第196-197页 |
| 二 意境的现代化及其问题 | 第197-199页 |
| 第二节 境的空间或空间性 | 第199-205页 |
| 一 "境"之本义:空间或空间性 | 第199-201页 |
| 二 文论之"境"的空间或空间性 | 第201-203页 |
| 三 "境"之与"景"及"场"的空间或空间性 | 第203-205页 |
| 第三节 意境构成的空间性因素:意象、虚实、氛围 | 第205-221页 |
| 一 "意境":空间之"意"的空间(境) | 第205-207页 |
| 二 意境的空间性构成因素 | 第207-221页 |
| (一)意象、虚实、氛围作为意境空间性构成因素的探讨 | 第207-209页 |
| (二)意象及其空间性 | 第209页 |
| (三)虚实及其空间性 | 第209-217页 |
| (四)氛围及其空间性 | 第217-221页 |
| 第四节 意境构成的空间性结构层次 | 第221-229页 |
| 一 意境的结构层次探讨 | 第221-224页 |
| 二 意境的结构层次及其空间性 | 第224-229页 |
| (一)情景交融层及其空间性 | 第224-225页 |
| (二)象外言外层及其空间性 | 第225-228页 |
| (三)道气层及其空间性 | 第228-229页 |
| 本章小结:意境的空间特质与附带问题 | 第229-233页 |
| 第八章 从审美空间检讨现代意境两个六种界说 | 第233-251页 |
| 第一节 情景交融说 | 第234-236页 |
| 第二节 典型形象说 | 第236-238页 |
| 第三节 生气远出说 | 第238-240页 |
| 第四节 哲理(学)意蕴说 | 第240-243页 |
| 第五节 对话交流说 | 第243-246页 |
| 第六节 审美空间说 | 第246-250页 |
| 本章小结 | 第250-251页 |
| 结论 | 第251-252页 |
| 余论:对仗——空间构建的艺术技巧 | 第252-257页 |
| 结束语 | 第257-260页 |
| 参考文献 | 第260-275页 |
| 后记 | 第275-276页 |
