| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1 苏州、扬州两地私家园林的形成历程与风格特征概述 | 第9-13页 |
| ·苏州私家园林的发展概述 | 第9页 |
| ·扬州私家园林的发展概述 | 第9-11页 |
| ·苏州、扬州两地私家园林风格特征概述 | 第11-13页 |
| 2 苏州扬州私家园林造园要素差异性比对 | 第13-49页 |
| ·园林建筑与构筑 | 第13-26页 |
| ·建筑构造与类型的对比 | 第13-16页 |
| ·建筑色彩的差异 | 第16-19页 |
| ·苏州园林的建筑色彩 | 第16-18页 |
| ·扬州园林的建筑色彩 | 第18-19页 |
| ·云墙、花窗、洞门的异同 | 第19-26页 |
| ·云墙 | 第19-20页 |
| ·花窗 | 第20-25页 |
| ·洞门 | 第25-26页 |
| ·园林水体 | 第26-30页 |
| ·苏州私家园林中的理水 | 第26-28页 |
| ·扬州私家园林中的理水 | 第28-29页 |
| ·两地园林理水对比 | 第29-30页 |
| ·叠山置石 | 第30-39页 |
| ·苏州园林石材的选择与特色 | 第30-33页 |
| ·留园三峰 | 第30-31页 |
| ·狮子林假山群 | 第31-32页 |
| ·环秀山庄 | 第32-33页 |
| ·扬州园林中石材的选择与特色 | 第33-37页 |
| ·个园四季假山 | 第34-36页 |
| ·小盘谷假山 | 第36页 |
| ·片石山房 | 第36-37页 |
| ·两地园林叠山的对比 | 第37-39页 |
| ·植物造景 | 第39-49页 |
| ·苏州私家园林的植物造景 | 第39-42页 |
| ·扬州私家园林的植物造景 | 第42-44页 |
| ·植物文化涵义引申 | 第44-48页 |
| ·两地园林植物造景对比 | 第48-49页 |
| 3 造园意境营造 | 第49-56页 |
| ·苏州私家园林的精神含蓄性 | 第49-53页 |
| ·退隐山林的隐逸思想 | 第49-51页 |
| ·悟道参禅的佛教隐喻 | 第51-52页 |
| ·阴阳谓道的易学主旨 | 第52-53页 |
| ·扬州私家园林的物化表现性 | 第53-56页 |
| ·造园创意的"奇"与"绝" | 第53-55页 |
| ·具书卷气的"商贾"风格 | 第55-56页 |
| 4 苏州、扬州造园风格差异的成因 | 第56-77页 |
| ·园主人对园林风格的影响 | 第56-58页 |
| ·文人与苏州园林 | 第56页 |
| ·盐商与扬州园林 | 第56-57页 |
| ·文人园林与盐商园林的比较 | 第57-58页 |
| ·画风对园林形式的影响 | 第58-68页 |
| ·吴门画派与苏州园林 | 第58-63页 |
| ·吴门画派的整体风格与代表画家 | 第58-59页 |
| ·山水绘画作品分析 | 第59-63页 |
| ·吴门画派对园林的影响 | 第63页 |
| ·扬州画派与扬州园林 | 第63-68页 |
| ·扬州画派的整体风格与代表画家 | 第63-64页 |
| ·园林小景绘画作品分析 | 第64-68页 |
| ·扬州画派对园林的影响 | 第68页 |
| ·小结 | 第68页 |
| ·学风对园林性格的影响 | 第68-71页 |
| ·吴学的风格特点 | 第69页 |
| ·扬州学的风格特点 | 第69-70页 |
| ·从学风的对比看学风对园林审美的影响 | 第70-71页 |
| ·城市文化对园林的影响 | 第71-77页 |
| ·苏州与扬州城市文化发展概况 | 第71-75页 |
| ·城市氛围 | 第71-72页 |
| ·行业发展 | 第72-73页 |
| ·社会风气 | 第73-75页 |
| ·不同城市文化对两地园林的影响 | 第75页 |
| ·社会风气及民间审美对园林风格的塑造 | 第75页 |
| ·传统民居住宅对于园林装饰和布局的影响 | 第75页 |
| ·小结 | 第75-77页 |
| 5 小结 | 第77-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 个人简介 | 第82-83页 |
| 导师简介 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |