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宋代山水画图式演变研究--以“万壑松风”母题为中心

摘要第7-8页
Abstract第8页
绪论第10-24页
    一、研究缘起与意义第10-11页
    二、研究现状第11-20页
        (一) 画史画论类第11-12页
        (二) 绘画作品类第12-13页
        (三) 美学思想类第13-20页
    三、研究思路及创新点第20-22页
        (一) 历史的还原与借鉴第20-21页
        (二) 微观与宏观的结合第21页
        (三) 共时性与历时性的统一第21页
        (四) 差异辩证化第21-22页
    四、研究方法第22-24页
        (一) 文献考据法第22页
        (二) 比较研究法第22页
        (三) 图像学方法第22-23页
        (四) 理论联系实际的方法第23-24页
第一章 巨然《万壑松风图》与北宋山水画图式第24-41页
    一、巨然《万壑松风图》形式语言分析第25-28页
        (一) 视点与构图第25-26页
        (二) 笔墨与皴法第26页
        (三) 人物与气氛第26-27页
        (四) 师承与文脉第27-28页
    二、《万壑松风图》与其他巨然山水画的共同图式第28-32页
        (一) “秋山问道”母题分析第29-30页
        (二) “松吟万壑”母题分析第30-32页
    三、“董巨山水”的共同图式第32-35页
        (一) “董巨”概念的书写第32-33页
        (二) “董巨”形式语言的一致性第33-35页
    四、北宋山水画的共同图式第35-41页
        (一) 北宋“以大观小”的“全景式”构图第35-38页
        (二) 三远图式的表达第38-41页
第二章 李唐《万壑松风图》与南宋山水画图式第41-50页
    一、李唐《万壑松风图》形式分析第42-45页
        (一) 笔墨的集成与创造第43-44页
        (二) 新形式的情感属性和时代属性第44-45页
    二、古法与精微——李唐山水画图式的创新第45-47页
        (一) 北宋图式影响下的《万壑松风图》第45-46页
        (二) 新趣味的暗流第46-47页
    三、情感与趣味——李唐影响下的南宋山水画第47-50页
        (一) “三远”概念的变更——南宋山水画图式中的情感因素第47-48页
        (二) “物备于我”——南宋山水画图式中的时空与意境第48-50页
第三章 “万壑松风”图式与两宋山水画风格的转变第50-102页
    一、两幅《万壑松风图》图式对比分析第50-55页
        (一) 构图的复古潮流与新趋势第50-51页
        (二) 敷色?水墨?——设色传统的再认识第51-55页
    二、两宋山水画图式的共同特征第55-76页
        (一) 造型特征第55-58页
        (二) 技法特征第58-61页
        (三) 设色特征第61-63页
        (四) 空间特征第63-76页
    三、图像学分析——图式演变背后的社会文化因素第76-81页
        (一) 唐宋社会经济的巨变第77-79页
        (二) 文化结构与艺术趣味的转向第79-81页
    四、再现与表现——两宋山水画图式背后的艺术观差异第81-92页
        (一) 北宋山水画的艺术观第81-87页
        (二) 南宋山水画的艺术观第87-92页
    五、两宋山水画的美学思想第92-102页
        (一) 道体与境界第92-95页
        (二) 趣味与品格第95-97页
        (三) 儒学与“重理”第97-98页
        (四) 诗心与画意第98-102页
第四章 两宋山水画图式演变的启示第102-118页
    一、“南北宗论”再认识第102-111页
        (一) 山水画的史前建构第102-104页
        (二) “南北宗论”视域下的两宋山水风格演变第104-111页
    二、两宋山水画风格演变对当代山水画创作的启示第111-118页
        (一) “写真”与“写生”——当代山水创作观第111-115页
        (二) 山水画创作中“外师造化”与“中得心源”的统一第115-118页
结语第118-120页
图片来源第120-121页
参考文献第121-128页
攻读博士学位期间所发表的学术论文第128-130页
致谢第130页

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