| 内容摘要 | 第4-10页 |
| abstract | 第10-18页 |
| 引言 | 第23-31页 |
| 一、选题背景及研究目的 | 第23-24页 |
| 二、文献综述 | 第24-28页 |
| 三、理论意义及实践价值 | 第28-29页 |
| 四、研究方法 | 第29页 |
| 五、研究创新之处 | 第29-31页 |
| 第一章 视听表演者权利保护概述 | 第31-66页 |
| 第一节 表演：一个概念的诠释 | 第31-43页 |
| 一、艺术领域的“表演”认识 | 第31-33页 |
| 二、法律规范层面的“表演”概念 | 第33-36页 |
| 三、著作权领域表演行为的多维度解读 | 第36-38页 |
| 四、表演成果的作品适格性考察 | 第38-43页 |
| 第二节 表演者：权利主体的扩张 | 第43-52页 |
| 一、表演者社会地位的历史变迁 | 第44-48页 |
| 二、著作权法上的表演者保护范围 | 第48-52页 |
| 第三节 视听表演者权利保护：问题的产生及焦点 | 第52-64页 |
| 一、视听表演——源于“利用方式”的界定 | 第52-54页 |
| 二、视听表演者权利保护问题的产生 | 第54-60页 |
| 三、视听表演者权利保护的焦点 | 第60-64页 |
| 本章小结 | 第64-66页 |
| 第二章 视听表演者权利保护的历史演进:以国际条约为主线 | 第66-115页 |
| 第一节 意识觉醒：《伯尔尼公约》对表演者权利保护的讨论 | 第66-74页 |
| 一、《伯尔尼公约》中的两次讨论 | 第67-69页 |
| 二、表演者权未被接纳之谜 | 第69-72页 |
| 三、表演者保护初始共识成形 | 第72-74页 |
| 第二节 初步认可：《罗马公约》确立表演者最低保护水平 | 第74-84页 |
| 一、首个邻接权公约诞生背后 | 第74-75页 |
| 二、表演者最低保护水平的确立 | 第75-79页 |
| 三、《罗马公约》于视听表演者权利保护之影响 | 第79-84页 |
| 第三节 广泛国际化：TRIPS协定对表演者保护的强力助推 | 第84-93页 |
| 一、知识产权保护与国际贸易的直接勾连 | 第84-85页 |
| 二、表演者保护的调整与变化 | 第85-89页 |
| 三、TRIPS协定对表演者保护国际化的助推 | 第89-93页 |
| 第四节 有限跨越：WPPT对声音表演者保护的全面提升 | 第93-102页 |
| 一、互联网背景下的邻接权保护新规则 | 第93-95页 |
| 二、WPPT对声音表演者的保护 | 第95-99页 |
| 三、“视听表演者”的遗憾缺席 | 第99-102页 |
| 第五节 终点亦起点：《视听表演北京条约》对视听表演者保护的确立 | 第102-113页 |
| 一、视听表演者权利保护开启新时期 | 第102-103页 |
| 二、视听表演者权利保护的全新建构 | 第103-111页 |
| 三、《视听表演北京条约》的承继与启示 | 第111-113页 |
| 本章小结 | 第113-115页 |
| 第三章 视听表演者权利保护的理论认知 | 第115-151页 |
| 第一节 视听表演者权的正当性 | 第115-126页 |
| 一、视听表演者权的劳动理论证成 | 第116-119页 |
| 二、视听表演者精神权利的人格理论解释 | 第119-122页 |
| 三、视听表演者权利制度的激励理论分析 | 第122-126页 |
| 第二节 视听表演者权利保护的理论危机与出路 | 第126-139页 |
| 一、等级关系：表演者权类比于著作权的迷失 | 第126-134页 |
| 二、权利配置：资本话语成为权利优势的隐忧 | 第134-139页 |
| 第三节 视听表演者权利保护的价值指向 | 第139-149页 |
| 一、视听表演者原始权属之必要强调 | 第140-143页 |
| 二、视听表演产业多元利益之合理分配 | 第143-145页 |
| 三、文化市场繁荣稳定之科学保障 | 第145-149页 |
| 本章小结 | 第149-151页 |
| 第四章 视听表演者权利保护的制度透视 | 第151-206页 |
| 第一节 典型国家视听表演者权利保护的立法与实践 | 第151-163页 |
| 一、美国：行业协会打造精良合同制度 | 第151-155页 |
| 二、英国：欧洲一体化助推强化保护 | 第155-157页 |
| 三、法国：强制性实体法规定 | 第157-159页 |
| 四、德国：个案确认及法律推定 | 第159-163页 |
| 第二节 视听表演者权的主客体构建 | 第163-177页 |
| 一、视听表演者权的原始主体构造 | 第163-168页 |
| 二、视听表演者权的归属设计 | 第168-173页 |
| 三、视听表演者权的客体辨析 | 第173-177页 |
| 第三节 视听表演者权的内容 | 第177-191页 |
| 一、视听表演者的精神权利 | 第178-184页 |
| 二、视听表演者的经济权利 | 第184-191页 |
| 第四节 视听表演者权的限制与例外 | 第191-204页 |
| 一、基于著作权水平和范式的制约 | 第192-195页 |
| 二、源自视听表演产业效率追求的裹挟 | 第195-198页 |
| 三、出于公众利用要求的保留 | 第198-204页 |
| 本章小结 | 第204-206页 |
| 第五章 我国视听表演者权利保护的完善 | 第206-247页 |
| 第一节 我国视听表演者权利保护的现状与困境 | 第206-217页 |
| 一、我国视听表演者权利保护现状：立法缺失与司法困惑 | 第206-212页 |
| 二、我国视听表演者权利保护困境：产业发展与权利构建 | 第212-217页 |
| 第二节 我国视听表演者权利保护的总体构想 | 第217-222页 |
| 一、制度首要目标：提高视听表演者权利保护水平 | 第218-219页 |
| 二、规则设计重点：张扬意思自治 | 第219页 |
| 三、条文规范完善：明晰逻辑与概念 | 第219-220页 |
| 四、权利实现保障：新建集体管理组织 | 第220-222页 |
| 五、法律规范衔接：协同反不正当竞争法与合同法 | 第222页 |
| 第三节 我国视听表演者权利归属设计 | 第222-233页 |
| 一、视听表演者权在《著作权法》中的结构定位 | 第223-225页 |
| 二、视听表演者权利归属条款的具体设计 | 第225-229页 |
| 三、视听表演者权利归属设计之反思 | 第229-233页 |
| 第四节 我国视听表演者二次获酬权建构 | 第233-245页 |
| 一、“后续利用”与二次获酬权 | 第233-236页 |
| 二、我国视听表演者二次获酬权设立检省 | 第236-241页 |
| 三、我国视听表演者二次获酬权设计完善 | 第241-245页 |
| 本章小结 | 第245-247页 |
| 结语 | 第247-248页 |
| 参考文献 | 第248-263页 |
| 致谢 | 第263-266页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第266-267页 |
