| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第10-19页 |
| 一、本课题的研究背景 | 第10-11页 |
| 二、本课题的研究意义 | 第11页 |
| 三、本课题的研究方法 | 第11-14页 |
| 四、影视环境中戏曲艺术的困境 | 第14-17页 |
| (一)影视环境中戏曲受众的专门性 | 第14-15页 |
| (二)影视环境中戏曲传播效果的有限性 | 第15-17页 |
| 五、荀派艺术影视化道路的迫切需求 | 第17-18页 |
| 注释 | 第18-19页 |
| 第二章 京剧荀慧生流派艺术特色 | 第19-26页 |
| 一、荀慧生其人及荀派艺术的创立 | 第19-20页 |
| 二、荀派艺术特色 | 第20-25页 |
| (一)荀派的唱法 | 第20-22页 |
| (二)荀派的念白 | 第22-23页 |
| (三)荀派的表演 | 第23-25页 |
| 注释 | 第25-26页 |
| 第三章 京剧荀慧生流派的影视化方法 | 第26-54页 |
| 一、荀派影视化剧本改编的“传奇化”创作 | 第26-33页 |
| (一)“传奇化”来源于中国古典文学 | 第26-27页 |
| (二)从舞台到影视平台荀派剧本创作的场次设置 | 第27-29页 |
| (三)荀派影视化剧本改编的“传奇化”思维 | 第29-30页 |
| (四)荀派影视化剧本改编的创作过程 | 第30-33页 |
| 二、荀派演员影视框架下的“诉情式”表演 | 第33-39页 |
| (一)树立荀派影视表演的“镜头”观念 | 第33-37页 |
| (二)荀派影视表演的细腻体现 | 第37-39页 |
| 三、荀派影视作品的影视语言运用 | 第39-53页 |
| (一)荀派影视创作色彩的“明艳感” | 第39-42页 |
| (二)荀派影视创作光线的“诗画美” | 第42-44页 |
| (三)荀派影视创作构图的“写意美” | 第44-48页 |
| (四)荀派影视创作中戏曲音乐与影视画面的结合 | 第48-53页 |
| 注释 | 第53-54页 |
| 第四章 荀派艺术在影视道路上的品牌打造 | 第54-59页 |
| 一、打造荀派影视“品牌” | 第54-56页 |
| 二、打造荀派影视明星 | 第56-58页 |
| 注释 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-63页 |
| 附录 荀派艺术影视化实例设计：以荀派剧目《钗头凤》为例的影视化方案 | 第63-74页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第74-76页 |
| 致谢 | 第76页 |