公共艺术视角下的山西和顺许村乡村建设研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第11-16页 |
| 1.1 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.2 研究意义 | 第12页 |
| 1.3 研究内容 | 第12-13页 |
| 1.4 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.5 研究基础 | 第14-15页 |
| 1.6 研究框架 | 第15-16页 |
| 第2章 公共艺术在中国乡村发展情况 | 第16-36页 |
| 2.1 中国近现代乡村建设发展概况 | 第16-21页 |
| 2.1.1 中国近现代乡村历史进程 | 第16-19页 |
| 2.1.2 中国乡村建设发展现状 | 第19-21页 |
| 2.2 公共艺术理论概述 | 第21-26页 |
| 2.2.1 概念界定 | 第21-22页 |
| 2.2.2 起源和发展 | 第22-24页 |
| 2.2.3 公共艺术特征 | 第24-26页 |
| 2.3 公共艺术在国外乡村建设中的应用 | 第26-29页 |
| 2.4 公共艺术在中国乡村建设中的应用 | 第29-35页 |
| 2.4.1 雨补鲁村乡村建设项目 | 第30-32页 |
| 2.4.2 碧山计划 | 第32-33页 |
| 2.4.3 福建上坪村复兴计划 | 第33-35页 |
| 2.5 小结 | 第35-36页 |
| 第3章 公共艺术视角下的许村乡建 | 第36-64页 |
| 3.1 许村公共艺术计划背景 | 第36-40页 |
| 3.1.1 许村的区位分析和乡村环境分析 | 第37-39页 |
| 3.1.2 地域文化背景 | 第39页 |
| 3.1.3 产业及人口发展基础 | 第39-40页 |
| 3.2 许村公共艺术介入模式 | 第40-42页 |
| 3.2.1 多元联动的介入模式 | 第40-41页 |
| 3.2.2 多元联动介入模式与其他模式的比较 | 第41-42页 |
| 3.3 物件性介入策略 | 第42-48页 |
| 3.3.1 乡村场所空间地域性表达 | 第43-45页 |
| 3.3.2 乡村场所空间公共性表达 | 第45-46页 |
| 3.3.3 乡村场所空间艺术性表达 | 第46-48页 |
| 3.4 事件性介入策略 | 第48-51页 |
| 3.4.1 持续性乡村公共艺术节计划 | 第48-50页 |
| 3.4.2 与公共艺术相关的产业建立与衍生 | 第50-51页 |
| 3.5 许村公共艺术策略的成果 | 第51-60页 |
| 3.5.1 乡村空间环境提升 | 第51-53页 |
| 3.5.2 乡村文化重塑 | 第53-58页 |
| 3.5.3 经济增长、产业优化与人口回归 | 第58-60页 |
| 3.6 许村公共艺术计划的结果分析 | 第60-62页 |
| 3.6.1 成功条件 | 第61-62页 |
| 3.6.2 适用范围 | 第62页 |
| 3.6.3 局限性 | 第62页 |
| 3.7 小结 | 第62-64页 |
| 第4章 公共艺术介入许村对中国乡建的启发 | 第64-70页 |
| 4.1 公共艺术介入对于乡村建设的作用和意义 | 第64-66页 |
| 4.1.1 塑造多元主体联动关系 | 第64-65页 |
| 4.1.2 提高空间品质和增强文化内涵 | 第65-66页 |
| 4.1.3 实现产业升级人口回归 | 第66页 |
| 4.2 公共艺术介入中国乡村建设的切入点 | 第66-68页 |
| 4.2.1 乡村空间提升 | 第66-67页 |
| 4.2.2 乡村功能活化 | 第67页 |
| 4.2.3 产业升级转型 | 第67-68页 |
| 4.3 公共艺术介入中国乡村建设的注意事项 | 第68-70页 |
| 4.3.1 避免艺术个人主义的过度表达 | 第68页 |
| 4.3.2 避免乡村文化的城市化 | 第68页 |
| 4.3.3 避免公共艺术作用的过分放大 | 第68-70页 |
| 结论与展望 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 网络资料 | 第74-76页 |
| 附图目录 | 第76-78页 |
| 附表目录 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79-80页 |
| 学术成果统计-作品、论文及专著发表 | 第80页 |
| 学术成果统计-展览及获奖 | 第80-81页 |
| 附录1: 渠岩访谈稿 | 第81-85页 |
| 附录2: 许村村民调查问卷 | 第85-87页 |
| 附录3: 毕业设计 | 第87-91页 |
