园林意境模式化设计手法研究
| 摘要 | 第7-8页 |
| 1、绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题背景 | 第8页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第8页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.4 研究内容与方法 | 第10-11页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第10页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 2、意境构成要素及功能分析 | 第11-18页 |
| 2.1 非物质要素 | 第11-13页 |
| 2.1.1 中国传统文化的审美图式 | 第11页 |
| 2.1.2 中国传统园林文化的主导作用 | 第11-12页 |
| 2.1.3 中国的风水理论 | 第12页 |
| 2.1.4 人的主观作用 | 第12页 |
| 2.1.5 人的感官作用 | 第12-13页 |
| 2.1.6 寓意于物 | 第13页 |
| 2.2 物质要素 | 第13-16页 |
| 2.2.1 建筑经营 | 第13-14页 |
| 2.2.2 叠山 | 第14页 |
| 2.2.3 理水 | 第14-15页 |
| 2.2.4 植物配置 | 第15页 |
| 2.2.5 动物野趣 | 第15页 |
| 2.2.6 装饰摆设 | 第15-16页 |
| 2.3 意境构成的其他要素 | 第16-18页 |
| 2.3.1 地理环境 | 第16页 |
| 2.3.2 季相天象 | 第16-17页 |
| 2.3.3 诗情画意 | 第17-18页 |
| 3、中国古典园林意境营造手法比较分析 | 第18-24页 |
| 3.1 托物言志,融情于景 | 第18-20页 |
| 3.1.1 叠山理水 | 第18页 |
| 3.1.2 花木配置 | 第18-19页 |
| 3.1.3 建筑调和 | 第19-20页 |
| 3.2 虚实相生,动静相成 | 第20-21页 |
| 3.2.1 虚中有实,实中有虚 | 第20页 |
| 3.2.2 虚景的点睛 | 第20-21页 |
| 3.2.3 寓静于动,寓动于静 | 第21页 |
| 3.3 有无协调,小中见大 | 第21-22页 |
| 3.3.1 “有”与“无”协调统 | 第21-22页 |
| 3.3.2 小中见大 | 第22页 |
| 3.4 巧于因借,量体裁衣 | 第22-24页 |
| 3.4.1 借景 | 第22页 |
| 3.4.2 花窗门洞和对景 | 第22-23页 |
| 3.4.3 量体裁衣,相地构建 | 第23-24页 |
| 4、园林意境营造模式化设计 | 第24-28页 |
| 4.1 借题 | 第24-25页 |
| 4.1.1 诗词 | 第24页 |
| 4.1.2 中国画 | 第24页 |
| 4.1.3 传说 | 第24页 |
| 4.1.4 典故 | 第24-25页 |
| 4.1.5 传统符号 | 第25页 |
| 4.1.6 五行色彩 | 第25页 |
| 4.1.7 风水学说 | 第25页 |
| 4.2 融题 | 第25-26页 |
| 4.2.1 释家思想 | 第25页 |
| 4.2.2 儒家思想 | 第25-26页 |
| 4.2.3 道家思想 | 第26页 |
| 4.3 破题 | 第26页 |
| 4.3.1 匾额、题字碑 | 第26页 |
| 4.3.2 楹联 | 第26页 |
| 4.4 托题 | 第26-28页 |
| 4.4.1 山水情 | 第26页 |
| 4.4.2 花木情 | 第26-28页 |
| 5、园林意境模式化营造方法的实证分析 | 第28-42页 |
| 5.1 雷峰夕照 | 第28-29页 |
| 5.2 断桥残雪 | 第29-30页 |
| 5.3 不系舟 | 第30-31页 |
| 5.4 司徒庙 | 第31-32页 |
| 5.5 平湖秋月 | 第32-34页 |
| 5.6 狮子林 | 第34-37页 |
| 5.7 拙政园 | 第37-42页 |
| 6、结论与展望 | 第42-43页 |
| 6.1 结论 | 第42页 |
| 6.2 展望 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-47页 |
| Abstract | 第47页 |
| 致谢 | 第48页 |
