| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 文献综述 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究方法与主要创新点 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第10页 |
| 1.3.2 主要创新点 | 第10-11页 |
| 2 平民文化在我国娱乐节目中的应用 | 第11-22页 |
| 2.1 平民文化内容阐述 | 第11-16页 |
| 2.1.1 平民文化概述 | 第11-12页 |
| 2.1.2 区别“平民文化”和“大众文化” | 第12-14页 |
| 2.1.3 平民文化在娱乐节目中的开发意义 | 第14-15页 |
| 2.1.4 平民文化在娱乐节目中的开发潜力 | 第15-16页 |
| 2.2 平民文化在我国娱乐节目中的发展历程 | 第16-19页 |
| 2.2.1 萌芽期(1984-1996) | 第17页 |
| 2.2.2 升温期(1997-2003) | 第17-18页 |
| 2.2.3 幻象期(2004-2013) | 第18页 |
| 2.2.4 陪衬期(2014年至今) | 第18-19页 |
| 2.3 平民娱乐节目现存问题分析 | 第19-22页 |
| 2.3.1 虚构梦幻语境,脱离生活本真 | 第19-20页 |
| 2.3.2 注意力经济下的价值扭曲 | 第20-21页 |
| 2.3.3 盲目跟风,同质化严重 | 第21-22页 |
| 3 从《家庭幽默录像》看平民文化在娱乐节目中的开发与表达 | 第22-32页 |
| 3.1 《家庭幽默录像》节目概述 | 第22页 |
| 3.2 《家庭幽默录像》对平民文化的开发 | 第22-24页 |
| 3.2.1 巧妙撷取日常生活中的幽默元素 | 第22-23页 |
| 3.2.2 对观众热衷记录与分享行为的敏锐捕捉 | 第23页 |
| 3.2.3 洞悉当代观众碎片化的浏览方式 | 第23-24页 |
| 3.2.4 准确的自我定位：家庭粘合剂 | 第24页 |
| 3.3 《家庭幽默录像》对平民文化的表达 | 第24-29页 |
| 3.3.1 表现形式主打节俭美学 | 第24-25页 |
| 3.3.2 多层次解读幽默,升华幽默 | 第25-27页 |
| 3.3.3 多方位调动观众参与,增强观众的主体意识 | 第27-28页 |
| 3.3.4 主持人搭档助理主持,打造诙谐平实的亲民风格 | 第28-29页 |
| 3.4 《家庭幽默录像》的不足之处 | 第29-32页 |
| 3.4.1 模式固化,缺乏新鲜感 | 第29-31页 |
| 3.4.2 宣传不足,忽视与新媒体的合作 | 第31-32页 |
| 4 启示与建议 | 第32-38页 |
| 4.1 从“受众”角度 | 第32-34页 |
| 4.1.1 感知受众收视心理与习惯的变迁 | 第32-33页 |
| 4.1.2 提炼“平凡”中的“平民精神” | 第33-34页 |
| 4.2 从“文本”角度 | 第34-35页 |
| 4.2.1 “以人为本”,深化受众参与程度 | 第34页 |
| 4.2.2 建构去权威化的话语环境 | 第34-35页 |
| 4.3 从“机构”角度 | 第35-38页 |
| 4.3.1 寻求差异化定位 | 第35-36页 |
| 4.3.2 坚守媒体责任 | 第36-38页 |
| 5 结语 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
