东亚美术对近现代西方绘画的影响
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 国内外研究现状 | 第7-9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9页 |
| 1.3 研究方法 | 第9页 |
| 1.4 研究内容 | 第9-11页 |
| 2 近现代西方绘画及东亚美术释义 | 第11-14页 |
| 2.1 近现代时间界定 | 第11页 |
| 2.2 近现代西方绘画 | 第11-12页 |
| 2.3 近现代东亚美术 | 第12-14页 |
| 3 东亚文化的冲击 | 第14-21页 |
| 3.1 17 -18世纪的“中国热” | 第14-16页 |
| 3.1.1 “中国热”的产生 | 第14页 |
| 3.1.2 两个层次的表现 | 第14-15页 |
| 3.1.3 “中国热”消退 | 第15-16页 |
| 3.2 中国热影响下的欧洲画派 | 第16-21页 |
| 3.2.1 题材的渗透——荷兰画派 | 第16-17页 |
| 3.2.2 “中国—法国式”——洛可可 | 第17-21页 |
| 4 东亚热潮的再次兴盛 | 第21-40页 |
| 4.1 18 -19世纪的“日本主义” | 第21-24页 |
| 4.1.1 风靡背景 | 第21-22页 |
| 4.1.2 文化冲击 | 第22-23页 |
| 4.1.3 浮世绘 | 第23-24页 |
| 4.2 西方画派的创新 | 第24-40页 |
| 4.2.1 多重语汇的探索——印象派 | 第24-34页 |
| 4.2.2 线与色的提炼——后印象派 | 第34-38页 |
| 4.2.3 主观装饰的显现——纳比画派 | 第38-40页 |
| 5 20世纪初西方绘画的东亚印记 | 第40-44页 |
| 5.1 多元共存格局 | 第40-41页 |
| 5.2 中日文化影响区异 | 第41-44页 |
| 6 结论 | 第44-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50页 |
| A.在校期间的发表的论文目录 | 第50页 |
| B.研究生期间参加的省部级展览 | 第50页 |
