当代国画题款的艺术研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题的研究背景 | 第9页 |
| 1.2 课题研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.3 课题研究的内容和基本思路 | 第10-13页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第10-11页 |
| 1.3.2 基本思路 | 第11-13页 |
| 2 题款的历史沿革 | 第13-21页 |
| 2.1 题款艺术的源起 | 第13页 |
| 2.1.1 题、款的产生 | 第13页 |
| 2.1.2 题、款的定义 | 第13页 |
| 2.2 题款艺术的肇始与流变 | 第13-16页 |
| 2.2.1 传统题款艺术的形成期 | 第13-14页 |
| 2.2.2 传统题款艺术的鼎盛期 | 第14页 |
| 2.2.3 近代题款艺术的发展 | 第14-16页 |
| 2.3 传统题款的艺术类型 | 第16-17页 |
| 2.3.1 传统题款类型的概述 | 第16页 |
| 2.3.2 传统题款类型的表现形式 | 第16-17页 |
| 2.4 传统题款与画面的空间构成 | 第17-20页 |
| 2.4.1 虚实与画面 | 第17-18页 |
| 2.4.2 多处题款 | 第18-19页 |
| 2.4.3 题款与印章 | 第19页 |
| 2.4.4 题款书体的选择 | 第19-20页 |
| 2.5 本章小结 | 第20-21页 |
| 3 当代题款的艺术特征及定位 | 第21-27页 |
| 3.1 题款的艺术特征 | 第21-23页 |
| 3.1.1 文字内容要素 | 第21页 |
| 3.1.2 形式美要素 | 第21-23页 |
| 3.2 题款艺术的当代定位 | 第23-26页 |
| 3.2.1 传统绘画艺术与题款的当代性 | 第23-25页 |
| 3.2.2 当代题款的发展之路 | 第25-26页 |
| 3.3 本章小结 | 第26-27页 |
| 4 题款艺术的当代嬗变 | 第27-35页 |
| 4.1 新题材的扩展 | 第27-29页 |
| 4.1.1 传统形式的保留 | 第27-28页 |
| 4.1.2 符合当代的艺术题材 | 第28-29页 |
| 4.2 当代题款艺术的创新 | 第29-30页 |
| 4.2.1 当代题款艺术中的新形式 | 第29-30页 |
| 4.2.2 综合材料的融入 | 第30页 |
| 4.3 当代题款艺术的传承 | 第30-32页 |
| 4.3.1 师徒传承 | 第31页 |
| 4.3.2 理论研究传承 | 第31-32页 |
| 4.3.3 集中教育传承 | 第32页 |
| 4.4 题款艺术的当代发展 | 第32-33页 |
| 4.4.1 非物质物化遗产保护 | 第32-33页 |
| 4.4.2 知识领域发展 | 第33页 |
| 4.5 本章小结 | 第33-35页 |
| 5 题款的艺术创作 | 第35-51页 |
| 5.1 创作思路 | 第35-36页 |
| 5.1.1 题材 | 第35页 |
| 5.1.2 石料 | 第35-36页 |
| 5.1.3 表现形式 | 第36页 |
| 5.2 创作过程 | 第36-50页 |
| 5.2.1 内容选定 | 第36-37页 |
| 5.2.2 印稿设计 | 第37-43页 |
| 5.2.3 篆刻 | 第43-44页 |
| 5.2.4 印屏设计 | 第44-50页 |
| 5.2.5 印册 | 第50页 |
| 5.3 结论 | 第50-51页 |
| 6 结语 | 第51-53页 |
| 6.1 研究结论 | 第51页 |
| 6.2 不足 | 第51页 |
| 6.3 创新点 | 第51-52页 |
| 6.4 展望 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 作者攻读学位期间发表的论文 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
