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吴门画派花鸟画研究

摘要第5-6页
ABSTRACT第6-7页
引言第11-19页
    第一节 论文研究的意义第12-13页
    第二节 研究现状分析第13-15页
    第三节 研究方法及目的第15页
    第四节 吴门画派综述第15-19页
第一章 吴门画派花鸟画的成因第19-47页
    第一节 文化高压政策的缓解与经济的繁荣第19-22页
        一、政治的宽松激发了文人写意的自由度第20-21页
        二、商品经济的发展提供了良好的物质基础和浓厚的文化氛围第21-22页
    第二节 较高的文化修养与“隐于市井”的风气第22-29页
        一、高度的诗文修养和书法造诣丰富了绘画的表达手段第23-28页
        二、闲隐而不遁世的生活态度促发了漫兴的写意观第28-29页
    第三节 错综古人的学习方式第29-45页
        一、兼总条贯,揽其精微——沈周的师古对象第30-38页
        二、追求经典,钟情兰竹——文徵明的师古对象第38-40页
        三、观物之生,丹青之外——陈淳的师法对象第40-45页
    第四节 小结第45-47页
第二章 吴门画派代表画家的艺术成就第47-73页
    第一节 温文尔雅,文人写意花鸟的开启者——沈周第47-61页
        一、家学渊源和个性人品第47-49页
        二、沈周花鸟画的艺术成就第49-61页
            (一)绘画题材的不断拓展第50-53页
            (二)笔墨语言的不断推进第53-59页
            (三)文人写意的不断渗入第59-61页
    第二节 清新秀雅,行利兼收者——文徵明第61-63页
    第三节 自由奔放,大写意花鸟的实践者——陈淳第63-69页
        一、草书入画,笔墨飞动第64-66页
        二、折枝花卉与手卷形式第66-69页
    第四节 吴门后学各擅胜场第69-71页
    第五节 小结第71-73页
第三章 吴门画派对花鸟画的拓展和推进第73-94页
    第一节 写实造型向形式造型的转化第73-78页
        一、写实造型与形式造型的对比分析第73-75页
        二、吴门画派花鸟画形式造型的发展和具体体现第75-78页
    第二节 诗书画的完美结合第78-90页
        一、诗书画结合之渊源第79-82页
        二、吴门画派花鸟画对诗书画结合的推进和完善第82-90页
    第三节 意到情适写意观的确立第90-93页
    第四节 小结第93-94页
第四章 吴门画派末流衰落的原因第94-100页
    第一节 艺术商品化是吴门末流的致命伤第94-96页
        一、商品经济的发展促进了书画市场的活跃第94-95页
        二、市场的繁荣导致背离“文人画”宗旨而粗制滥造第95-96页
    第二节 “摹古”的片面强调导致笔墨的套路化第96-98页
    第三节 小结第98-100页
第五章 吴门画派花鸟画的影响第100-109页
    第一节 对徐渭大写意花鸟的影响第100-107页
        一、墨戏漫兴的创作态度的影响第101-103页
        二、草书飞动的大写意技法的影响第103-107页
    第二节 对恽南田没骨花鸟的影响第107-108页
    第三节 小结第108-109页
第六章 结语第109-115页
在校期间发表的论文、科研成果等第115-116页
致谢第116页

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