| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第11-19页 |
| 第一节 论文研究的意义 | 第12-13页 |
| 第二节 研究现状分析 | 第13-15页 |
| 第三节 研究方法及目的 | 第15页 |
| 第四节 吴门画派综述 | 第15-19页 |
| 第一章 吴门画派花鸟画的成因 | 第19-47页 |
| 第一节 文化高压政策的缓解与经济的繁荣 | 第19-22页 |
| 一、政治的宽松激发了文人写意的自由度 | 第20-21页 |
| 二、商品经济的发展提供了良好的物质基础和浓厚的文化氛围 | 第21-22页 |
| 第二节 较高的文化修养与“隐于市井”的风气 | 第22-29页 |
| 一、高度的诗文修养和书法造诣丰富了绘画的表达手段 | 第23-28页 |
| 二、闲隐而不遁世的生活态度促发了漫兴的写意观 | 第28-29页 |
| 第三节 错综古人的学习方式 | 第29-45页 |
| 一、兼总条贯,揽其精微——沈周的师古对象 | 第30-38页 |
| 二、追求经典,钟情兰竹——文徵明的师古对象 | 第38-40页 |
| 三、观物之生,丹青之外——陈淳的师法对象 | 第40-45页 |
| 第四节 小结 | 第45-47页 |
| 第二章 吴门画派代表画家的艺术成就 | 第47-73页 |
| 第一节 温文尔雅,文人写意花鸟的开启者——沈周 | 第47-61页 |
| 一、家学渊源和个性人品 | 第47-49页 |
| 二、沈周花鸟画的艺术成就 | 第49-61页 |
| (一)绘画题材的不断拓展 | 第50-53页 |
| (二)笔墨语言的不断推进 | 第53-59页 |
| (三)文人写意的不断渗入 | 第59-61页 |
| 第二节 清新秀雅,行利兼收者——文徵明 | 第61-63页 |
| 第三节 自由奔放,大写意花鸟的实践者——陈淳 | 第63-69页 |
| 一、草书入画,笔墨飞动 | 第64-66页 |
| 二、折枝花卉与手卷形式 | 第66-69页 |
| 第四节 吴门后学各擅胜场 | 第69-71页 |
| 第五节 小结 | 第71-73页 |
| 第三章 吴门画派对花鸟画的拓展和推进 | 第73-94页 |
| 第一节 写实造型向形式造型的转化 | 第73-78页 |
| 一、写实造型与形式造型的对比分析 | 第73-75页 |
| 二、吴门画派花鸟画形式造型的发展和具体体现 | 第75-78页 |
| 第二节 诗书画的完美结合 | 第78-90页 |
| 一、诗书画结合之渊源 | 第79-82页 |
| 二、吴门画派花鸟画对诗书画结合的推进和完善 | 第82-90页 |
| 第三节 意到情适写意观的确立 | 第90-93页 |
| 第四节 小结 | 第93-94页 |
| 第四章 吴门画派末流衰落的原因 | 第94-100页 |
| 第一节 艺术商品化是吴门末流的致命伤 | 第94-96页 |
| 一、商品经济的发展促进了书画市场的活跃 | 第94-95页 |
| 二、市场的繁荣导致背离“文人画”宗旨而粗制滥造 | 第95-96页 |
| 第二节 “摹古”的片面强调导致笔墨的套路化 | 第96-98页 |
| 第三节 小结 | 第98-100页 |
| 第五章 吴门画派花鸟画的影响 | 第100-109页 |
| 第一节 对徐渭大写意花鸟的影响 | 第100-107页 |
| 一、墨戏漫兴的创作态度的影响 | 第101-103页 |
| 二、草书飞动的大写意技法的影响 | 第103-107页 |
| 第二节 对恽南田没骨花鸟的影响 | 第107-108页 |
| 第三节 小结 | 第108-109页 |
| 第六章 结语 | 第109-115页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第115-116页 |
| 致谢 | 第116页 |