| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第11-23页 |
| 1.1 选题背景与研究意义 | 第11-14页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第11-13页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第13-14页 |
| 1.2 文献综述 | 第14-18页 |
| 1.2.1 关于艺术电影的传播研究 | 第14-17页 |
| 1.2.2 关于艺术影院的探索研究 | 第17-18页 |
| 1.3 艺术电影的界定 | 第18-20页 |
| 1.3.1 国外对艺术电影的界定 | 第18-19页 |
| 1.3.2 国内对艺术电影的界定 | 第19页 |
| 1.3.3 本文对艺术电影的界定 | 第19-20页 |
| 1.4 “后窗放映”的现状概述 | 第20-22页 |
| 1.4.1 “后窗放映”的组织性质 | 第20-21页 |
| 1.4.2 “后窗放映”的艺术电影类型 | 第21-22页 |
| 1.5 研究思路及研究方法 | 第22-23页 |
| 1.5.1 研究思路 | 第22页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第22-23页 |
| 第2章 “后窗放映”艺术电影的传播理念 | 第23-29页 |
| 2.1 探索多样的艺术电影传播渠道 | 第23-25页 |
| 2.1.1 打通优质影片的影院放映渠道 | 第23-24页 |
| 2.1.2 扩充小众电影的多元发行渠道 | 第24-25页 |
| 2.2 传播优秀艺术电影的文化品质 | 第25-26页 |
| 2.2.1 展播高品质作品以培育艺术电影市场 | 第25-26页 |
| 2.2.2 构建电影市场新秩序以激励艺术影人 | 第26页 |
| 2.3 构造传播艺术电影的推广品牌 | 第26-29页 |
| 2.3.1 为影迷社交提供持续性社会支持 | 第26-28页 |
| 2.3.2 以新媒体思维整合艺术电影资源 | 第28-29页 |
| 第3章 兼顾电影艺术与市场导向的线下放映策略 | 第29-39页 |
| 3.1 “后窗放映”的艺术电影放映特点 | 第29-31页 |
| 3.1.1 大范围的影厅合作 | 第29页 |
| 3.1.2 互动性的情感传播 | 第29-30页 |
| 3.1.3 体验式的观影交流 | 第30页 |
| 3.1.4 长时间的影片放映 | 第30-31页 |
| 3.2 以电影艺术为导向的系列展映 | 第31-33页 |
| 3.2.1 以独立电影小型展映锁定类型受众 | 第31-32页 |
| 3.2.2 以经典电影专题展映宣扬电影文化 | 第32-33页 |
| 3.3 以市场需求为导向的单片放映 | 第33-39页 |
| 3.3.1 以优质商业影片带动主流受众参与体验 | 第33-35页 |
| 3.3.2 以众筹小众放映带动特定受众走进影厅 | 第35-39页 |
| 第4章 均衡电影信息与文化栏目的线上推广策略 | 第39-47页 |
| 4.1 整合具有影响力的艺术电影信息 | 第39-43页 |
| 4.1.1 推送电影资讯以扩大平台传播 | 第39-42页 |
| 4.1.2 连载影人故事以挖掘影片内核 | 第42-43页 |
| 4.2 打造具有艺术性的文化赏析栏目 | 第43-47页 |
| 4.2.1 《后窗电台》:借电影音乐解读艺术电影的内在品质 | 第43-45页 |
| 4.2.2 《镍币影院》:用观影故事探讨艺术影片的人文关怀 | 第45-47页 |
| 结论: “后窗放映”打造“跨院线”艺术院线的展望 | 第47-50页 |
| 参考文献 | 第50-57页 |
| 附录B: “后窗放映”相关资料 | 第57-68页 |
| 致谢 | 第68页 |