元代戏曲用《诗》研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 0.1 研究意义 | 第9-10页 |
| 0.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 0.3 研究方法 | 第11-12页 |
| 1 元代戏曲用《诗》现象 | 第12-18页 |
| 1.1 元代戏曲用《诗》概况 | 第12-13页 |
| 1.2 元代戏曲用《诗》方法 | 第13-15页 |
| 1.3 元代戏曲用《诗》位置 | 第15-18页 |
| 2 元代戏曲用《诗》的作用 | 第18-32页 |
| 2.1 塑造人物形象 | 第18-23页 |
| 2.1.1 旦角形象 | 第18-20页 |
| 2.1.2 正末形象 | 第20-22页 |
| 2.1.3 丑角形象 | 第22-23页 |
| 2.2 渲染场上氛围 | 第23-28页 |
| 2.2.1 喜庆欢乐的氛围 | 第23-25页 |
| 2.2.2 悲伤忧愁的氛围 | 第25-26页 |
| 2.2.3 担忧紧张的氛围 | 第26-28页 |
| 2.3 紧密关联情节 | 第28-32页 |
| 2.3.1 衬托身份,点明题旨 | 第28-29页 |
| 2.3.2 对《诗经》中成语、熟语的运用 | 第29-30页 |
| 2.3.3 前后呼应,推动情节发展 | 第30-32页 |
| 3 元代戏曲用《诗》现象之成因 | 第32-42页 |
| 3.1 元代戏曲的兼容并蓄 | 第32-36页 |
| 3.1.1 元代戏曲的成熟与兴盛 | 第32-34页 |
| 3.1.2 元代戏曲的包容性 | 第34-36页 |
| 3.2 《诗经》的独特魅力 | 第36-38页 |
| 3.3 书会才人倾力创作 | 第38-40页 |
| 3.4 符合观众审美情趣 | 第40-42页 |
| 3.4.1 上层贵族 | 第40-41页 |
| 3.4.2 下层百姓 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 附录 | 第47-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第65-66页 |
